剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🌓)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🏈)。身为(🏴)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🦀)放弃和表妹梅(🗒)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🔎)，娶了素不(🎓)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(🛁)上规矩(👇)，传长不传幼(🚄)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🛺)种息事宁人的态(⚪)度，看在个性冲动的三弟觉(🦁)慧眼里，很不以(💰)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🤴)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🍮)认出为人父(🚐)母的责任，彼此相互扶持，互(🌲)敬互(➰)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(👃)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(💠)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🤼)方解除婚约，一家人(🌚)又搬回成都。昔日风风光光地(🕣)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🧚)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(💝)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(Ⓜ)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(👫)姐的情谊，主动替觉新守住这个(🔋)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🎂)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(⏲)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🎢)立了，要把鸣(🌳)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(⌛)伤(⛏)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🗞)的大家庭，他(🤱)想离开，却在觉新(🚢)的劝说下(😍)留了下(🌖)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🧜)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(📌)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🌁)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🎗)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🦒)下一大笔债。东窗事发，老太(⏬)爷气坏了，一病不(👲)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🥜)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(❣)，老太(🚩)爷(🚚)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🐲)威权也分(🚭)崩离析。各房的矛盾(🤾)浮上台面，争夺家产，无所不用其(📳)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(😿)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(📶)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🚉)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🎟)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🐛)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🚹)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(🚝)亮，觉慧带(💈)着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🌺)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🏦)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🎦)视剧及(🚬)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🦋)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(😭)框架，没有认真读过他的任何一部(😀)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🛵)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🦓)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🌕)个时代太远了。
打消了(🕋)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🙄)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(💤)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(😉)总体表演还不错，这(🐡)部剧算(📮)是近来很不错的一部电视(🥕)剧。在剧(📇)集的后半段(🍚)，特别是最后(🎸)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🤧)家庭的长(🐜)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🌴)负着沉重的压力，心(🎇)中有的只剩无奈、绝望和(👕)遗憾。他是个没有希望(🗽)的人物，内(🕠)心充满矛(🌰)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(😍)得推荐一下(♉)。
新版(🎞)电视剧《家》介绍(🍍)
觉(🍬)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉(🔤)觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🔩)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🥠)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🐋)代感的部分减弱(🤶)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🚟)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🌀)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🦊)节。动人的情感是永远不(🏌)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🕦)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🏒)，在剧中觉新则长跪不起、(⌛)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🐻)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🌼)的再(🐏)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🎎)的死刑。新版《家(🏦)》的(➗)最大特点是削(🍿)弱了原著中反封建的内容(🤒)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🚊)，以爱情这个更符合现代人情感的(⚫)表(🍣)达方式呈现，目的就是要(⬇)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(💜)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🐡)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(😼)力点，转向(🏽)自(⌚)己最为(🥞)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(😣)材(🎧)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🎦)崩溃过程的(🍀)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(📳)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(✉)型的(🧐)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🍝)，扼杀年轻(🧒)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🙉)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(➰)溃的命运是无法挽回的。高(🌺)老太爷是旧制度的维护者，也是(🛵)旧制度的产物。小(💥)说在刻画这(🦆)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🌰)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🥍)格的多面(🧝)复杂性。
《家(📹)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(✅)选择不同，他们的爱情故事各有各(🥢)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🛏)括他本人在内的青年一代(🌨)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🧔)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🔋)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🤕)高家最(🍡)早的觉醒者，他认识到，封(⬆)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(⛴)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(📻)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🚫)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(〰)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(👎)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(💮)》是巴金的第一部长篇小说(📹)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(➰)是在一九三一年作为《激流(🕧)三部曲》之一写成的。所以最初发表(📁)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🏤)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🐾)场面都是亲眼见(🐍)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🏐)时候我仿佛(❣)在跟一些人一(🍊)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🔼)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🦃)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🛹)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(⚓)还是一个孩子的时候，我(♊)就常常被逼着目睹(😡)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🏍)时候(🚨)我的心因为爱怜而痛苦，但(🤱)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🚬)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🐧)来做一次牺牲品吧。”一(📏)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🌒)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🎙)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🏔)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🥌)关、福祸与共的大家族的束缚(在(🍚)悠久的年月安是中国(🈯)人的安乐窝，在新(🦂)时代的风暴里(🍐)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🎋)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(❎)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(💖)船，望着一江东去(🔨)的(🌶)秋水，他写道：(🕟)
“这水，这可祝福(🤵)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🍱)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🖇)部小说的魅力在左列(🎟)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(💁)的一首长歌。换个方式说，《家》的角(💺)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(👿)涩(❤)和(😼)粗糙显得有(⛎)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(💮)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🏓)大哥写的，他必须放下自(🐕)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🍩)《家》的(😝)《后记》最后一行写道(➿)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🥒)舞我的源泉。
在他一切的(🧀)作品中都满溢着(🕞)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(😺)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(✴)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🍠)……”。他在其它作品中(🐜)，和作品的序言或(🔽)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🗒)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(💽)，恨得如雪融的(🛹)人。换言之，他(🈹)爱得(🎬)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🔲)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🕗)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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