剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🥠)：
高家是一(🥑)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🗜)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🐿)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🐋)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(👺)遂一(🈴)肩挑起承继家业的重担，不料却(🐭)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🚘)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(⏭)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(⚡)。
匆匆两(💃)年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🍛)子瑞珏从(🏻)毫无感情(🥧)基础的(🚻)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(💚)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🔔)和(🉑)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(👥)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🌮)不已，终于压抑不(💏)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(⛱)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🚿)这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(✒)感，低调地交往着。觉慧和丫(🌇)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🙈)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(👿)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🚖)给冯老爷做(😱)小(🍬)。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🥜)觉慧，又怕拖(🔴)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🍝)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🔴)了。尤其(🔝)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🐩)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🤙)答应。觉(👆)民自(🛰)知(🥨)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🏖)新(👊)臭骂一顿。夹在祖父(👗)和手足之间，觉新里外不是人，备受(🏹)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🎳)外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🔍)。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🧠)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(💤)时不提(🏓)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(👉)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(🚾)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(😂)家产，无所不用其极，丑态百(🚉)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(➡)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🆓)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🛂)心觉新日(🕒)后的处境。觉新不(🐒)以为意(🍌)，心想家(🦏)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🚳)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🧓)。我对于巴金和他的作品，了解的(💀)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🦐)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🏳)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🚊)想法，不过(🎑)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🈸)代(💕)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(😴)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(♊)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(📐)百出，外加演员总体表演(♉)还不错，这部剧算(👽)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🤕)后半(🤡)段，特别是最后一(✨)集，我基本上是哽咽着看(🌇)，时不(🕔)时还流下眼泪。尤其是每次看到(🔖)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(❗)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(📃)。
新版电视剧(🌩)《家》介(🍆)绍
觉新——黄磊瑞(🥤)珏——黄奕
梅(🎧)芬—(🍉)—李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🔜)同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🔒)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🌑)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(⚾)者都知(🚐)道，巴(💉)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🌨)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(📜)节。动人的情感是永远不会(💖)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(💈)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🎇)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🅿)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(⌛)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🤲)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🛰)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🕑)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(💔)，这还(🎨)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🔽)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🌥)熟悉的经验——(🐠)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🚦)家(🔗)长们的(⭕)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🏦)专横、残忍(🐣)、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🔞)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🧡)，维护封建礼教和家庭制(🐮)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🍙)而，他所卫护的制度(🌶)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(♎)挽(🅾)回的。高老太爷是旧制度的维护者(🆘)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(✏)的家庭制度，从这个(⛺)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🎯)反面人物，也(🦇)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🐤)成的。由(🤝)于各自的处境与(🔹)选择不同，他们的爱情(🏌)故事各有各的(🍖)结(🍮)局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🧦)度的受害者，他既清楚封建伦(🗂)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🌄)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🌏)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🥪)的反抗对(🚳)照着表现的。觉(🏽)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(😠)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🐓)庭，勇敢地追求新的光(🏊)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(👯)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🤝)并不孤独，并不绝(🦓)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🐞)在动荡，在创(🍞)造它自己的道路．”可(🔁)以(👁)说，作家的希望(🕰)和(🐂)理想，主要寓奇在(💤)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🕋)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🌑)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🕑)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🐎)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🚣)坟(🗨)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🎰)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🥞)就常常(🐏)被逼着目睹(😽)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🌑)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🦅)牲品吧。”一直到(🚧)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(👯)机(📻)会吐露出(🚐)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🕡)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🚓)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(👘)本位社会向个人和国家(🎡)本位社会的变革。首先是(🧗)个人(🎠)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🙂)与共的大家族的束(👱)缚(在悠(⏯)久的年月安是中国人(🌰)的安乐窝，在新时代的风暴里则(🖋)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(👣)大变革到今天已临末期，但是(🏳)还没有(🤣)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🥔)，许多读者还可(😤)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(🏞)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🕸)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🎻)：
“这水(🌂)，这可祝福的水啊，它(💽)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(👩)匠心，在(🏒)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(😀)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🙂)变革中旧和新的人物典型，同时用(🍄)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(➡)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🏪)的结构(🦇)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🙋)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🚿)怀有一个文(🌲)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(✳)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🏪)《后记》最后(🌏)一行写道：
我始终记住(🛋)：青春是美丽(➿)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🚹)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🚚)息反映一颗单纯的(💮)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(⏳)天赋。如他所说：“永生在(🎯)青春的原(🍿)野”。
(四)巴金在一(🍠)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(💚)，”(3)“……可以看见那一(🛂)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🐋)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🤲)。读者或许误解他是一个爱恨分明的(⛅)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(❎)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🎏)为他的恨(🐵)根源于爱。因此在《家》里，我们(🚺)觉得可爱(🚦)的人十分可(🤔)爱(🥈)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(😠)话，《家(🚲)》具有这两种恰到好处之美。
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