剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🌖)
高家是一(🚇)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(⛏)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🏎)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(👠)担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🕓)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🥚)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🎳)，有了儿(❄)子海臣的觉新，和妻子(🌡)瑞(📨)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🏹)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(👛)。不料平静的(⛱)日子(🚍)却被梅芬的再度出(🏭)现而(😄)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🎮)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🐚)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🥧)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🚥)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(👛)，又放不下(🎟)梅芬，内心煎(🏇)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🐣)慰外，基于过去和梅表(📴)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(➰)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(👊)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(⚪)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🚡)了(➖)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🔫)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🚓)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🗯)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🏎)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🥃)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🍐)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(💡)事如期举行。觉新求(🚙)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🚞)顿。夹在祖父和手足之间，觉(🍗)新里外不是人(🍅)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(📃)去当卖，在外面养起小公馆(🤺)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(📘)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(😰)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🏐)，丑态百(🕣)出。更借口替老太爷避开“血光之(🚸)灾”，逼觉新(🤶)把瑞珏送到城外待产。觉新力争(👮)无效，只好照办(🤛)，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🎑)产中丧命。
封建的陋习夺去了(🤴)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🔒)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🚮)“三弟，你一定要努力，帮(♌)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(😎)和老版的电视剧，感觉(👴)很是愧疚。我(📛)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🐁)人已没那么太大必要去阅读《牛(🏳)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🎩)看书(🚮)的(🍲)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🌯)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🖌)有很大改动，但(👓)毕竟不似现在大多电视剧的胡编(💣)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🌭)近来很不(👳)错的一部电视剧。在剧集的后(😅)半段，特别是最后一(👁)集(🌿)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🐏)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(⛷)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(👨)望(🆗)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(💔)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🌛)黄磊瑞(🌷)珏——黄奕
梅芬——李小(🥁)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🍂)次重拍最大的特点是把原著中反封(🈵)建、反军阀等带有时代(☕)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🧣)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(💺)，显然(🥢)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🐩)此新版《家》是一部符合现代人审美(💌)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🗄)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🏧)顶掀掉”这样一句话，在剧中(🥌)觉新则长(🎥)跪不(👣)起、在家(⛸)中大闹。觉新与梅表(🆒)姐各自成(👲)家后再次重聚，也安(🎿)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(⬆)三角恋(〰)作(🛡)为故事主线，原(🕗)著中心人(🌡)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🏐)形：一种比(🚍)较忠实于原著内容或其精神；一(♒)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(😛)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🕖)示(🎪)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🔖)度的死(👡)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(👖)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🍃)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🎈)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(⛸)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🍣)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🕝)庭为素材，创作了揭露封建家(🗺)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🍌)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(⛴)了高公馆封建家长(💻)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🆘)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🎺)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(💈)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🔋)运是无法挽回的(❎)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(😷)个意义上说，小说描写(👘)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🧕)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(😄)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🐷)情节，是由觉新与梅、(🍊)瑞珏、觉民与琴、(🏁)觉(⛔)慧与鸣风的爱情故事(💰)构成的(🥄)。由于各自的处境与选(💇)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(👕)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(📅)的青年(🦆)一代的残害，又不能不担(😊)负起封建家庭的长(⏺)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(💎)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🌃)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(📳)反抗对照着表现的。觉慧是高(📱)家(🛒)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(📀)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🚧)不孤独(🛑)，并不绝望，我无论正在什(⚾)么地方总能(💈)看见一股生活的激流在动荡，在创造(🍽)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(📸)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🍨)是一个中篇）。它是(🍑)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(✖)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(😌)都是作者所爱过的和他所恨(📏)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🙎)》的时(🌗)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(⛪)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🏅)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(⏹)时候，我就常常被逼着目睹(🚯)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🏘)为爱怜而痛苦，但同时(🀄)它又充满恶(🏣)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(👘)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🐑)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(💟)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(😁)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🚸)》、《秋》；尤其是《家(👕)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🚞)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(📊)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🙁)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(😼)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🌂)，因此这(🌴)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(➰)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🔪)，望着一江东(🆚)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(🥫)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🔢)人不(🗳)能立刻离开书中的(🚃)世界。
这部小说的魅力在左列几点(🏑)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(➰)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🐶)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🆓)。换个方式说，《家》的角色、情节(🏻)和主题三者的配搭甚是匀称(👎)、和谐。由于整体(😍)的结构(🔢)完整，遂使部分文(💔)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🚖)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(😰)》是为纪念他(🈺)大哥写的，他必须(🚵)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🛤)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(🦐)终记住：青(🏠)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🕝)气息反映一颗(🥗)单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🛁)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🚃)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(⏰))巴金在一九三一(🍓)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🌾)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🌡)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🚛)苦(🐉)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(✍)数次(👝)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(😴)人，不，他是爱得深，恨(📎)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(💿)的人。换言之(🎴)，他(👜)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(♐)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🛥)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🍤)话，《家》具有这两种恰到(🚖)好处之美(💍)。
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