剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而(🆒)他(🔙)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(📫)由你们纵横霸道我终将为你(🐤)们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(📁)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开(🚝)追逐的游戏，天生注定(🔇)他们就(🕑)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🚷)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🥥)楼妻子，他的爱(🍠)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🔢)基斯那种放不(💜)下(🏭)的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁(👂)可忍耐野(🦂)火把心烧焦，也不会让火(🧘)星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏(🚠)着一个重洋，流出来，却只有(👁)两颗泪(😩)珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🔊)超越这部(🦉)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🍓)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🍳)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(✌)了多少细节与情感。
第一遍看盗火(😧)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🐞)看(🧚)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🏀)的导演，动作戏(🚌)极注重细节，所以需(💴)要找军官来给(💼)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(👙)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🈷)些真实感中体现(⌚)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🛎)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🖥)，两场抢(➖)劫的动作(🏚)戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🧤)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🙇)业片那样将劫匪或者警察之中(👰)某一方设计成全能。虽(😙)然是极专(🤰)业的劫匪，但两次(⚾)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🆓)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🚨)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🧛)出来的仿佛可以控制一(⭕)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🤞)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🗺)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(💇)这种命里挣扎，才能看得出(👆)这些男人(➿)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🔓)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(➰)握起来，无(💨)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🏓)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🔫)早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🚹)技，他(💘)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(🚐)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🖨)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文(📗)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🍓)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(👆)间内观察完(🍐)现场并对手下们分派任务，他能(🥠)很快看出敌人的动机，他说话大声(🕤)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🕗)包括对对老婆请回家来的情人(🤧)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(✖)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于(🎬)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(👻)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(👗)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(👍)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🏢)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🙍)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(😕)太闹。来吧，我们来(🧦)分(🌆)享(🚹)。”老婆听了这话很无奈并(⏹)且牙根发痒，只说“你其实(🎲)每天跟你的那些尸体(🕤)生活在一起”。而文森特也(🌖)只能将(📶)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🧐)敏感”，让工作包围自己。
他没有办法(🕎)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🎲)台小电视机甚(🔟)至更亲近一些，因为回到家，它(🍅)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(❇)狂，叫他(😊)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德(🛄)尼罗饰演的尼尔和文森特(🍣)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(♍)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(👹)带着心爱的人直接保险的(🏉)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(😶)我最擅长的，去抢劫，你(🧦)做你最擅(🚺)长的，来捉我这(🍍)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🛥)声响，立即警(🥣)惕起来并且放弃(🖋)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🛬)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(👱)在饭店(🗜)外面干掉这(😐)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🔌)狠话(🆖)：“电话(🛀)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🚅)愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🙅)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(😉)设计完全符合他孤独的心境。遇到(🦉)伊迪之后他(🥪)悄悄离(🍮)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🕟)上，发(🌆)现只有自己还没成(🏗)家，有些黯然神伤，他突然(🤡)明白，其实自己急切要一份感(😊)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(👊)净”，不拖泥带水，不拖(🐉)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🛥)什么用呢，他是个男人而不是个铁(😡)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🛶)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(👝)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🎼)特问：“这样来说，你永(🗾)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(🐸)，但义无反(😘)顾(🦈)地要带(⚾)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🎥)司”，做个普通人。这就是这个大男(🛤)人没法(✴)解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🏪)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🕎)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🎍)与尼尔配合在枪战中互相(🏈)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🐇)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(⏬)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(⏰)就清楚(🐙)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(📇)。他(🎙)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🔗)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(🌇)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🍎)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🎽)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🥉)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🌋)人，在尼尔找到他的时(🍆)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能(🗓)动弹(🥛)而泄露逃(🔽)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🖐)枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🛣)怎么(🕹)样了，尼(🔮)尔说她死了，他小声呜呻(📂)吟了一下，表(🥋)情极痛苦，然后(🤞)告诉尼尔(💴)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🐻)自己遭(😡)毒打而泄密，女人也这是这(🥖)个硬汉的弱。
只有(👼)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(😲)紧凑和(🏒)紧张的剧本，才让男人(⬅)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🏢)最弱的地(❎)方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(⏫)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🌡)和德·尼(🦄)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(📀)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🚚)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🐧)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🕢)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(😕)心中(🚲)的弱体现得这样细(🚒)致入微，他很了解(👘)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🤽)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(👱)现，迈(🌹)克(🔋)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🖤)配乐，情绪(💋)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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