剧情简介
从前有个人对我说，别要(🏷)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🆔)东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🛌)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🌀)城市里展(🥇)开追逐的游戏，天生(🧡)注定他们就背负了不同的使命，这让他(🍬)们只能各走各(😘)的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🦀)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(🖊)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🥄)曼的镜(🍈)头(💶)一在洛杉矶(🖇)的灯火(🔴)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🌧)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🐩)部片子，太难了，即便是拿自(🍺)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(👨)》来改编成电影，也(🤷)没可能哪怕只有七分接(🏜)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🚋)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(💝)多(💳)少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在(🥧)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🌫)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🚻)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🤽)站位、掩护、救助、冲锋等(🏖)等动作精(🤴)确到无可挑剔。震动感观(📇)的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🍫)。迈克尔·曼(🌸)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🎵)加效果。
第二遍看(😊)，爽的地方依旧(💆)很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🕉)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🐨)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🖖)对白，冗长且细琐的枝杈情节(🎪)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(👎)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🚐)，因为电影一开始那个不守规(🚘)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🎗)麻烦，这伙劫匪注(🍠)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🛬)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(👧)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🚶)的(🍆)下场(😇)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🔙)了(😫)，在(🌦)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人(🏜)间(⛎)作为对手但互相尊重的友谊。影片(😦)最后，德尼罗(⚫)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(💍)，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🥟)的认同(🎣)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🏻)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🏸)配角，他们心(👌)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🍳)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(⏱)“你可以搞我老婆(🕺)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🌘)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🐰)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🦅)像要掐死自(🙋)己。
文森特内心的弱(🌄)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🍝)败，因为不管成功还是失败，背(🏃)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(📒)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🆒)天的工作，至少这表明他在这段该(🎤)死的(🥤)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🍷)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(📏)的婴儿放到了微(🦕)波炉里烤了(🎇)，就因为这婴儿太闹(💩)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(📹)些丑恶藏在心(🐚)里，“让这些保(👾)持我办案的敏感”，让工(💿)作包围自己。
他没有办法把(⏲)工作和感情处理妥(🎞)当，因为他是一个在(🔏)黑暗中游刃的优秀探员(💑)，他(🥀)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🥞)回到家，它不能对老婆(🎪)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(💅)因为家(😮)庭生活从来不和谐(🃏)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🥈)婆，传呼机响了(📆)，他看了一(💳)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(💡)场的速度(🖱)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🔼)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🚢)究原则(🏠)、有仇(🕡)必报，在影片(📹)最后，他看了看自己(🕑)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(👻)，怎么不逞(🌝)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🦈)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🙉)他是个专业的，讲规则的劫匪(🦓)。因为他明白自己是(⛷)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(📺)劫，你做你最擅长(🍲)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🍔)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🛏)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🏎)助摆兄弟(🍒)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🛍)则(🔴)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🆖)在饭店外(✋)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(♈)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🐝)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🛣)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🍛)荡的房间(🎲)里除了沙发没有任何家具，这些场(💺)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(📍)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(📆)划远(⏱)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(⛏)个铁人，一个人的日子过(👠)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🔭)一份感情(🐓)，可以(🚺)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🎰)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🏫)“那他妈是什么？BarbeQ和球(🏽)赛？”
尼尔对普通生活不(🎷)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🤠)个尼尔最亲密的朋友，他对(🍎)于抢(🖖)劫(🎱)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(💫)，能与尼(🥕)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🙍)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🚸)，因为他的老(📥)婆虽然因为他的赌(🦌)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(⏬)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🍅)地离开。他的弱点(🌱)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🏢)尼尔安排好出逃，但(👡)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🎛)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🕶)离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🏙)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🏪)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🧔)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🎦)候，他决定放弃这份(🌲)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🍹)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🚒)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(⛳)也这是(📔)这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🏮)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🍷)丰富(🔯)的质地。电影中，他们几(💓)乎都有流过或(👾)者要(🏈)流(🌔)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🍞)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(👿)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(❕)，一个梦见自己抓过的罪(💞)犯，一个梦见自己溺在(🥇)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🙇)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🌤)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(😞)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🎁)这些男人(🛰)的强悍和智(🛫)慧，但确凿有(🛏)着(🥇)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🕰)，把(🕕)这些男人心中的弱(🏋)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(⏹)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🔱)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🤵)们最后的下场一样沮(☝)丧到极点。
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