剧情简介
《大江大河》是根据(🏮)阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪(⚡)潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的(🚉)实践(➿)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众(🤱)的共鸣，特别是成长于那个年代的观众(😏)，边看剧情(🚴)边忆起往昔(⏬)，每一集(⏳)的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么(🐲)样的生长环境中得以成长(➖)的，也从中明白(🐙)了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种(🍪)热(🐡)情延续至今。
对于活过这个时(🐩)期的观众看《大江大河》是(🚁)抱着一种情(🧠)怀在看，没有生(🍍)活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识(👕)到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏(〽)来说起。
从造型上来看，衣着、扮相(🔷)、发型相当贴切当时所处的大环(🤚)境。例如，剧情开篇农村(🥟)姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣(🌍)、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基(📲)本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五(🈁)彩缤纷的衣着色调。处在(🌒)一个面临改(🧓)革开放的时代，中(🧛)国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重(🚻)温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最(🐢)常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印(🔙)象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的(💽)，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对(🛢)于室内(⏸)的装潢是(🚏)质朴节俭的，只(🤺)要屋子不(🕊)漏雨水能住，窗明几净就(🛳)是好房子了。报纸对于那(🖍)时的农村来说也是相当珍(📇)贵的，剧中宋运辉对人民(📆)日报的珍视也能说(🈺)明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众(🎏)立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给(🎙)他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看(🎉)着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那(✔)晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演(🏔)绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来(🎞)，看着已经逝去(🐂)的宋运萍遗体，杨烁把雷(📂)东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝(📞)崩溃哭(🛍)泣。剧中有演技的演(🥞)员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大(🍸)江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归(👉)功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生(🌻)活背景，第(🉑)二归功于演员，能吃透角色，把(💹)角色注入了灵魂，带动观(🚵)众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步(🎾)播(🔻)出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东(🌐)去》改编，讲述(🌂)了宋运(🕡)辉（王凯饰）天资聪颖(🛶)，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤(🚕)学(💵)苦干，当上了国企的技术人员，一步步(👡)晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出(🛌)身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身(👐)文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝(👗)的经历是国营(😲)经济和集(➿)体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是(🗑)个体经济的典型(❇)代表(🐐)，在翻滚向前的(💼)时代中，他手(🙇)忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己(😆)的产业，成为(🥦)了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资(🕸)料：
《大江(🧡)大(♋)河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去(🤓)”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面(👱)，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国(😘)际层次。
在(🕳)第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开(🍋)大合，美学风格更(🍡)多的是豪放之(🔱)风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操(🕠)作，而(♍)是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑(🐹)，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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