剧情简介
电视剧《家》故事梗(💆)概：
高家是一个三代(😔)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🚇)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🎢)和表(🏢)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(⚪)宾。
父亲过世(👂)，按祖上规矩，传长(👛)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🥙)招来各房的嫉妒(👒)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🏘)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(📈)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🍬)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🎉)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🎍)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(👚)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🗓)世。钱姨妈见女儿日(📟)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(💝)人又搬回成都。昔日风风光光地(✨)离开，如今却灰头土脸地(💽)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🔎)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(😆)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(😗)和梅(❣)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🔍)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🥦)长大，渐生(🥩)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🚸)，使鸣凤对未来很悲观(♊)。觉慧教鸣凤(😯)读书识字，经(🗑)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(😬)就破碎了。冯(🥕)老爷看上鸣凤，老(🤐)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🔥)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(⬜)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(😨)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🎓)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(💫)新的劝说下留了下(🕴)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(💮)踵而来，高家兄弟的心情更(🔠)加沉重了(💉)。尤其是觉新，痛苦(✉)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🚣)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🍤)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(😄)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🥟)下一大笔债(❣)。东窗事发，老太(🔚)爷气坏(⬅)了，一病不起。自知不久于人(🥐)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🕢)太爷正好咽下最后(🧓)一口(🍫)气。
老(🎍)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🕖)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(😜)避开(💨)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(📋)力争无效，只好照办，没(🏈)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🌿)两个女人，他终于清醒过来，不再(🐖)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🔑)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🍧)慧动容，担心(🕦)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🌻)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(➰)，觉慧(🗃)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(😽)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(🎵)》电视剧及巴金原著
没有看(😮)过原著和老版的电视剧，感(🌿)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🤺)解的只是大概框架，没有认真读过他的(🗿)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🗄)买及认真阅读《家(🌡)》的想法，不过(🚦)被妈妈劝阻了。如(🗜)同21世纪的(🌺)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(😊)一下电视剧就(🚙)当是对(❇)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🛀)于这部剧感(🚡)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(💄)述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🍭)不似现在大多电视剧的胡(🕦)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🍀)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🖨)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(📵)力，心中(🥡)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🏯)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(😴)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(👽)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🤽)等带有时代感的部分减弱，强调爱(😙)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🚛)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🔀)话，在剧(🏁)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🏌)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(👈)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(💎)容则被淡化，强(📽)调他与鸣(🔜)凤的爱情(🏩)。把文学名著改(🌬)编(💢)成影视作品，存在三种(🈁)情形：(🎋)一种比较(📙)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🗨)著基础上的适度改写；(🐌)还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(㊙)的(🧀)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🚮)到最重要的(🎢)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🅾)合现代人情感的表达(🎺)方式呈现，目的就是要(📓)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(😦)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🤑)》是(💾)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🏴)向(🦌)自(👉)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(🐈)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🗞)制度衰(👛)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🚼)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🥝)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🚠)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🦍)度的产物。小(🤝)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🔱)的恶德(😎)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🚸)意义(🌘)上说(😱)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🚲)力(🔼)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🏻)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🌥)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🔨)故事各有各的结局。觉新(👝)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🧙)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🐤)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(📓)》的人物形象中性(🍱)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(😍)的(🚢)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🖊)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🍛)并不孤(🔞)独，并不(🎛)绝望，我无论正(🏚)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🖕)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(⛰)第一部长篇小说(🖐)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(📢)）。它是在一九三(🍐)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(✊)作者自(📒)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🗝)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(💾)跟(🈶)一些人一块儿(🧣)受苦(🐑)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🍆)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(😼)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🌗)还是一个孩子的时候，我就常常(🕚)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🌸)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(📓)感情。我甚(🔇)至说过觉慧在他哥哥面(🧟)前所说(🍢)的(🌑)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(⚪)的“积(🍚)愤”，我对(😛)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🥄)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🚟)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(💛)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🤝)社会向个(🌇)人和(🤰)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🏿)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(⏳)社会。《家(🚭)》给予这一从旧到(🐓)新的变革提供了典型人物和典型故事。这(❄)一大变(🕹)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🚅)的火焰还没有熄(🚺)灭，许多读者还可以从(🚹)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🐯)年的家带到那未知的城市和(🔗)未知的人群中间去。”
这一(🌒)开头(🥦)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🔰)物典型(🍰)，同时用一连(🏤)串的典型冲突事件，表达(📢)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🗨)，《家》的角(🌎)色、情节和(👉)主题(㊗)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(🍟)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(♟)，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🈷)近真实。因此成为一部人情味最纯、(💖)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🏎)：
我始终记住：青春是美(🐑)丽的东西，而且这(🅱)一直(🛎)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🙌)的小说，你毫不感到(🌿)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(😮)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🍍)的序言或后记中，无数次的(👕)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🐗)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(⌛)《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🗣)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🔨)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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