剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(💓)堂的封建大家族，当(👿)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🔣)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(👘)它三房为了己身的(⤴)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🎪)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🚙)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🐿)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🚣)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(⏲)吞声，委屈求(🖋)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🥔)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(☔)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(📲)体(🖨)认出为人父母的(🗳)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🎃)静的日子却被梅芬的再度出现(🍡)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(📕)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🌳)。昔日风风光(🍳)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🔫)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🗼)住地向两(👌)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🏭)新安慰外，基于过去(🏟)和梅表姐(🔚)的情谊，主动替觉(🌛)新守住这(📱)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🔀)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🕛)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🏄)很悲观。觉慧教(💍)鸣凤(💃)读(🎌)书识字，经常给与打气，承诺(🔝)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🍳)伤心欲绝，想求助于觉(🌐)慧，又怕拖累觉慧(💮)，几番挣扎，最终还是(✳)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🏾)在觉新的劝(💖)说下留了下来。然一波未平，一(🌅)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🔠)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🍷)一口答(🐒)应。觉民自知(🍍)反抗无效(🎌)，离家出走。这一(🏒)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(📃)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🔉)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🎤)债。东窗事发，老太爷气(😜)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(😜)威权也分(🏻)崩离析。各房的矛盾浮上台面(👧)，争夺家产，无所不用其极，丑态(🐳)百出。更借口(🏦)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(👷)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🕘)硬生生地让瑞珏在难产中丧(✏)命。
封(⬆)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🧢)女人，他终于清(🌱)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(📟)走，只有他(🧐)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🏈)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🥐)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(⏫)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(😵)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(💇)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🚖)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(💌)》电视剧及巴金原著
没有看过原(📃)著和老(🥍)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(♐)品，了解的只是大(⛽)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🐢)觉似乎是对中国(📀)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🎹)买及认真阅读《家》的想(🌏)法，不过(🧞)被(🎃)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(💓)不似(🥌)现在大多电视剧的胡编乱造和漏(💝)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🖐)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🍢)的懦弱服从(🔃)都是可以被理解的，他的内心实在(🌲)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🕉)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🎍)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🐚)不错的剧集，值(👙)得(🔷)推(🎗)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(👪)黄(📏)磊瑞珏——黄奕(🙉)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调(🛷)爱情
该(🔦)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(😊)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🐊)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(♌)建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🏻)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🍬)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🔞)果完全按照巴(🔐)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🍡)符合现(🍙)代人审美方式的情感大戏(🔧)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🌍)句话，在(🐉)剧中觉新则长跪不起、在家(😑)中大(🍎)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🚕)排了多出偷(💂)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(😕)》以觉新、(🙊)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🌁)，原著中心(🐬)人物觉慧要(🚕)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(✍)一种(👇)是在理解原著基础(👥)上的(🧒)适度改(🍑)写；还有一(📥)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🎵)布一个(🉑)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🙌)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🧒)众(🐫)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(🔍)国现代著名作家(🤠)巴金的(😭)代表作(📬)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🚙)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(🌞)，刻画了高公(🈺)馆封(🛃)建家长们的群丑图。他们表面上(😮)道貌岸然(🙉)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(😬)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🧥)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🍳)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🎀)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(😸)，而是深入(🙋)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🖼)义上说，小说描写高老太爷临死(🌻)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🙈)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🕠)、觉民与琴、觉慧(🐲)与鸣风的(🔗)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🌳)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🕞)道德对包括(♉)他本人在内的青年(🧖)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🍜)行动的矛盾中，在无所适(💎)从中承受精神煎熬。就人物形(📋)象塑造来说，觉新是《家(➰)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🤢)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🎗)早的觉醒者(😩)，他认识(🏻)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(✏)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🗓)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🖊)，我无论(🍻)正在什么地方(🌖)总能看见一股(🈹)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🔽)觉慧(🍗)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🤼)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(📙)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🚎)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🐤)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🚐)的年轻生命横遭摧(⛩)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🍠)梅的(🍁)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(💂)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🏑)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🧝)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🔃)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(😇)人(🤓)的觉醒，之后是个人从休(🧙)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🐸)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(💭)社(🍐)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(👤)事。这一大变革到今天(🐃)已(❗)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🔖)焰(🛍)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🤠)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(👴)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🍼)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🎦)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🦒)糙显得有重要了。
(二(🛎))新文(🔣)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(💾)个文学以外(🏒)的目(🥝)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🗽)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(⛹)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(☔)在《家》的(💮)《后记》最后一行写道：
我始终(🐠)记住：青春是美丽的东西(🌄)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🛶)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🔡)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🚹)：(👧)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🔔)爱，有恨，”(2)“我有我的(⛵)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(💷)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🏃)话(🎆)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🛄)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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