剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(🚄)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🦔)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(👑)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(😟)孙的(⏯)觉(🎉)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(📣)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(⛓)觉(🦋)慧眼里，很不以为然，生(🎆)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(👟)两年，有了儿子海臣的觉(💓)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(👺)认出为人父母的责任，彼此相互扶(🧜)持，互敬互重。不(🛢)料平静的日子却(💶)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🥙)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🧣)，遂(🐡)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🎳)脸地回来，好面子的钱姨(⛎)妈(💰)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🙋)觉(👯)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🤫)。觉新愧对瑞珏(🏙)，又放不下梅芬(🤯)，内心煎熬不已，终于(🤥)压抑不住地(🍪)向两个弟(🥤)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(🕟)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🛤)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(😾)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🌽)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(💋)娶进门。
觉慧的梦很快就破(✉)碎了。冯老爷看上鸣凤(🍀)，老太爷为了还老朋(🏑)友一个人情，答应让鸣(🌏)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🏮)绝，想求助于觉慧(🐵)，又怕拖(🕦)累觉慧，几番挣扎，最终还(🤤)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(♋)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🈂)，却在觉(🏊)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🍘)逝，又接踵(🐲)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🧠)自责不已，他知道欠梅芬的(🥡)只有下辈子还(🐽)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🎓)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🥚)如期举行。觉新求助(🔗)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(㊗)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🍤)，觉新里(📯)外不(🏢)是(🥑)人，备受煎(🛎)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🧡)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(😉)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(➗)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(🔂)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🕔)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(👞)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🔁)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🧚)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🧣)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(👍)助(🤓)，觉慧才能无后(🐒)顾之(💜)忧地继续学业。觉慧动容(😉)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🌧)活(😄)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🅰)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(😡)很是愧疚。我对于巴金(🧜)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🙌)对中国文化的(🦁)一种不敬。在看了(🚼)电视(💛)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🌈)任何比较，对(👈)于这部(🍂)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🙇)编乱造和漏洞(😬)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🖕)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🎣)时还流下眼泪。尤其(😬)是每次看到觉新出场，我都禁(💯)不住想要流泪，作为这样一个封建大(🧔)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🚦)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(🎿)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(🈷)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🛣)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🚘)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(😢)主(😘)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(⛎)过时的，因此新版《家》是一部(➕)符合(🕛)现代人审美方式的情感大戏。”比如原(💱)著中觉新被逼婚(⏩)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🗓)新则长(🌬)跪不起、在家中大闹。觉(🐗)新与梅表姐各自成家后再次重聚(😟)，也安(⛳)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(☝)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🐴)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🏻)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🤦)，存(📹)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(💿)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(💏)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🦅)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🥫)不能不说是一种折中的办法(🤛)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🏔)解巴金。但是人们不禁要问，这还是(👋)巴金的作品吗？
《家》巴金(🎚)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🐇)表作。
1931年，巴金的(🏗)创作着力点，转向自(🍒)己最为熟悉的经验——封建家庭的生(💬)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🐛)封(🕦)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🛷)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🐷)德恶行，而是深入鞭挞这(🍥)个人物所代表的家庭制度，从这(✴)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(💧)宽厚，就是相当深刻的一笔(🥫)；表明作者即使是(🚫)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🔶)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🚼)任，逆来(🚱)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🐁)一切无补，徒然牺牲了自(⤵)己的爱情。他时(🛹)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🎻)《家》的人(😏)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(⛄)。
《家》是(😝)把觉新“作揖”与觉慧的(🚀)反抗(👻)对照着表现(🐐)的。觉慧是高家最(😈)早的觉醒者，他认识到，封建家(🌩)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🎼)不(🕖)肯象觉新(🏂)那样忍(🧙)受，他要“做自(😃)己的主人”，走出家(❕)庭，勇敢地追求新的光明的人生(🏬)道路。作家在这部小(🍄)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(😉)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🛣)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🖇)篇小说（在《家》之前(🥣)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🧔)名字。《家》里面不一定就有作者(👃)自己，可是书中那些人(🤐)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🕤)者亲身经历过的。作者言(🥐)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(📊)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🌄)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🙇)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🐝)到(🖤)现在还是异常鲜明。在我还是(🐫)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(💨)时(✂)候我的心(🔍)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🙇)的诅(🗾)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🗾)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(♓)：“让他们来做一次(🏕)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(💮)。所以我在一(⛅)九三七年(🌷)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🧝)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(😟)剧烈和(🛎)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🍃)会的变革。首先是(😙)个人的觉醒，之后是个人从(🔙)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🐺)国人的安乐窝，在新时代(🛰)的(🥒)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(😿)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(💶)上往(♏)上海的船(💉)，望(🏗)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🌠)祝福的水(➕)啊，它会把他从住了十八年的家(🚑)带到那未知的(✌)城市和未知的人(🎴)群中间去。”
这一(🍤)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🌯)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(⛲)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🌃)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🔸)甚(😸)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🕕)免俗，但(😸)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🔨)最纯、生活味最浓的(📆)小说。
(三)巴金一九五(🈵)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🤨)记住：青春是美丽的东西(➡)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🛶)息。《家》尤其浓厚。这种气(🕞)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(📊)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🗜)一(🥍)年四月(👷)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🍜)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🚌)后记中，无数次的重复(🕡)类似的话。读者或许误解他是(👾)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(👋)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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