剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🈁)家掌权的是高老太爷(🕰)。高老太爷有四个儿子，长子(🦀)辞官后，终日卧病(🏳)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🍨)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(💱)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🐔)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(😄)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🚈)性冲动(🚠)的三弟觉(🚭)慧眼里，很不以为(😳)然，生气大哥太过懦弱，觉新(🔬)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🕌)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🌻)的责任(✊)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🔏)就因(🧢)病过世(👚)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🐫)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🥚)觉新重逢(✳)。
梅芬的(🥢)不幸，使觉新自责甚深，禁不住(💣)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🧥)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🐙)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🕢)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🔤)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🍯)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🛀)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🤙)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🔍)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🚥)知道欠(🍦)梅芬(👈)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🈳)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(✍)来，婚事如期(🐉)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🕤)把觉(🎻)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🧘)，却爱莫能助。
五叔把五(📐)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🌸)馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🎇)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(⛔)把这个好消息告(🏘)诉(📏)觉(🤥)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🏕)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(📡)庭的忠(👊)臣。他想逃(🏚)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(💽)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🍙)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🌤)又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🔛)哥，依稀言犹在耳(🖊)：“三弟，你一(🦆)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(🍪)》电视剧及巴金(🍲)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(😾)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🛸)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🎰)离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🚃)。因为没有任何比较(🥘)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(📛)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🚋)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(😈)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🤴)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🏦)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(👾)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🦔)冉觉慧(🗻)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(📽)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(♑)军阀等带有时代感的部(💨)分减弱(⬜)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🏈)，巴老原著的主题是号召当(🌸)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🏿)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🐻)人的情感是(⛳)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🏖)美方式的情感大(🎙)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(💍)新则长跪不起、(❤)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(👞)著中心人物觉(🕸)慧要冲破旧势(🗂)力束缚的(🏋)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🔂)影视作品，存在三种情形：一种(⚓)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🐎)原著基础上的适(😦)度改(😊)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(📰)内容，把(🌬)爱情戏推到最(💷)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🌪)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🏛)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🚪)品吗？
《家(🌰)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🌩)金的创作(📢)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🍾)以自己的家庭为素(🕍)材，创作了揭(🚕)露封建家庭(🌮)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(🚞)的现实主(🔌)义笔触，刻画了高(👝)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🎟)、荒淫(🈯)无耻。高老爷即是(🧕)其中最典型(🦒)的(🕦)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🅰)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(📤)爱情与生命。然而(⏪)，他所卫护的制(🚠)度，与他衰(💯)朽的躯体(🎁)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🏄)是旧制度的(🈶)产物。小说在刻画这(👇)一形象时，其批判锋(😥)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🐒)破例对觉(🕧)慧表示的宽厚，就(♿)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(👑)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🛁)要情节(🚦)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🏯)，这个封建家庭(🛩)和礼教制度的受害者，他既清楚(🛢)封建伦理道德对包括他本(🧠)人在内的青年一(🐈)代的残害，又不能(👽)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🆚)，实行“作揖主(🉑)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(👲)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🚗)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🥎)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🍗)，他要“做自己的主人”，走出家(💳)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🌗)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🔶)总能看(🈵)见一股生活的激流在动荡，在创(🚗)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🐡)》是巴金的第一部长篇小说（在《家(📧)》之前发表的《灭亡》只是一(🔝)个中篇）。它是在一九三一年作为(🅾)《激流三部曲》之一写成的。所(💣)以最初发表的时候用了(🏦)《激流》的(🌬)名字。《家》里面不一定(🌪)就有作者(🔕)自己，可(♎)是书中那些人物却都(🔵)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🎩)眼见过或者(🐸)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🏐)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🕑)道我是在挖开(🈹)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🔋)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🏇)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🎐)前所说的话：“让他们来做一次牺(🌁)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🌈)合理制度的(😹)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🎦)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🧑)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🆓)剧(🎯)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🌍)位社会(🐻)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(⛪)月安是中国人的安乐窝，在新时代(❌)的风(🍹)暴里则(🧢)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🐂)从旧到新的变革提供了典型人(🤽)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🤹)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🕥)的(📘)哀欢。
小(⏱)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🛰)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🦋)：
“这水，这可祝福的水(⏫)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(👴)市和未知的人群(😜)中间去。”
这一开头一结尾(🔝)，颇有艺术匠心，在读完全书之(😓)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🍒)的一(💓)首长歌。换个(🥫)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🏡)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(⤵)有(🦁)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🍡)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🧓)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🍊)最浓(🧀)的小说。
(三)巴金一(😭)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：(⏸)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🅾)纯洁的青春气息。《家(🐜)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(⬇)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🌑)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🔊)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(♟)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(✌)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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