剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🎤)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🐘)西。
——《盗火线》
警察(🌅)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在(👼)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🍆)不下的神情让人过目难忘。
有(🈴)一种男人，宁可忍耐野火把心(🍩)烧焦，也不(👬)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心(🥥)里藏着一个重(🤰)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌(📲)路影视提(👡)供(❎)
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(📴)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🧙)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🍋)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🔕)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🚘)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🌾)识过很多枪战(🌘)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🌉)程。那著名的七分钟枪战里，两(😼)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🎩)可挑剔(🕌)。震动感观的力度就从这(😙)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(👐)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🌨)果。
第二遍(⬆)看，爽的地方依旧很爽，但意(👄)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(👠)部长(🌼)达三个小(😱)时的电影。电影的剧(✡)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(📦)叨的对白，冗长且细琐的枝(🏎)杈情(⬛)节：包括警探文森特和劫匪二号(😹)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🌓)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🚿)计成全能(📟)。虽然是极专业的劫匪，但两(🛡)次抢(🎁)劫，都不以成(👄)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🌓)文格鲁，埋下了最(📉)大的失败的(😑)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(👑)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(📍)那种设计出来的仿佛可(🐁)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(😽)克(💔)兰，这也不(📠)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🍼)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(💓)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(👫)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(🎢)的是(🚏)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🔏)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🤥)艾尔·帕西诺，阿尔·帕(📴)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🙅)血沸腾和激(🕣)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境(😘)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🏜)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🎧)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🛌)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🚱)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🗡)一直双眼无神，但分(🚀)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🍀)务，他(⚫)能很快看(🗺)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🥧)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(❤)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🤸)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在(🎌)于无(🏄)法和(⭕)亲人分享自己(🦇)工作(🦆)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🤓)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(💩)婆希望他(🏫)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🌬)场”的，文森特怒(🗣)了：“我难道要(🙇)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🎺)人把自己(🌍)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🦋)“你其(💗)实每天(😮)跟(🐚)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🐧)他那台小电视机甚至更亲(🚉)近一(🔂)些，因(🙌)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(👀)来不和谐而伤心割(🗻)腕的继女救出来，在医(💗)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(🎍)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🤹)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(😼)强大，但他更讲究秩(🏨)序，说(⛷)话(🔎)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🚿)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🐘)了看追(🔖)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🏾)决定找文格鲁报(🥥)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(💶)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🔉)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🚤)我这样(😢)的人。”他懂得进(🚒)退，在(🃏)行动中听(🍏)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(😙)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🎀)文格(🖕)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🔅)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🈺)几颗(✉)子弹送进了这个(💓)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🎒)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(🎛)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🌂)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🕝)的房间里除了沙发没有任何(🏧)家(🏕)具，这些场景的美术设(📌)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(💮)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🎋)成家，有些黯然神伤，他突(🍄)然明白，其实自己急切要(🗻)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🗺)心理明白，做一个专业的罪犯(🍲)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(✒)口(👓)，遇(🈹)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(♌)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(💖)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🗿)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(👓)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑(🏒)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🀄)己的设计公司”，做个普(👛)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🛀)。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🙀)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(😀)终逃掉了，因(🖇)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🚭)动了一下手掌，克里(🌆)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🤤)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🔬)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🚹)候，重(🛀)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🔗)离开(📞)。
在抢银(📃)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🌠)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🕛)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🤡)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🐢)是(🏺)他无法忍受饭店老板一再(📁)的贬低(🏳)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(⚾)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到(💩)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🏥)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(➿)，然后告诉尼尔，来的(⏳)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🔗)，并非(🎼)他自己遭毒打(✒)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🗞)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🉑)过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🌇)里最弱的(👂)地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🦎)影(🛷)的原因，还是我(🎥)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🥝)惺惺相惜却绝(✌)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🐹)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(⏫)后，那双(🏓)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🐫)独下去。
看这(⛷)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🍱)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🥅)微，他很了(😲)解优秀到顶点的男人们是怎(🔺)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🎴)该了解这部电影肯定不有什么好(🆎)效果，因为迈克尔·曼不(🔗)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🏯)发现，迈克尔·(➰)曼安排的那些摇滚乐(😏)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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