剧情简介
《大江大河》是根(🍖)据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有(🛺)制经济，杨巡代表(👨)的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代(🗼)表性的实(⬇)践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生(🏕)活过的观众。不仅仅是这些，对于八(🗡)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什(🗜)么(🎥)样的生(😟)长环境中得以成长的，也从中明(🍩)白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对(😿)于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过(⭐)这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个(⏭)年代的人情世故，这部剧的魅力就在(☕)于真实的接地气、受众度(🌘)广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型(🎏)、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、(🥙)发型相当贴(🔪)切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑(🥗)又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装(🏇)裤，脚踩黑(🅾)布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基(🤛)本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩(🥦)缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国(🐃)也刚(💛)刚开始学会与世界建(🤠)立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更(🏡)注重温饱(🏰)问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景(🏆)上彻底呈现了70年代(🥏)末(🛰)的风(🏡)土人情，剧中前二十几集(🖤)最常出(🕋)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步(🐿)，尘土飞扬(🍉)，印象最深的就是宋玉萍和雷(🎤)东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿(🕚)好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节(🉑)俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明(📲)几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍(🤑)贵的，剧(🗼)中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一(👞)点了。剧中符(🍑)合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心(📕)和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派(🗡)演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就(🐙)觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情(👇)绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗(🎁)后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在(👽)医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝(🏉)去的宋运萍遗体(🚨)，杨烁把(⛓)雷东宝(🌚)失去挚爱(🐷)的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共(🔝)情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例(😂)子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻(🤔)刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情(😬)之所(🥕)以真实并且如此受欢(✡)迎，第一是(🌈)归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于(🈲)演员，能吃(🔟)透角色，把角(🐦)色注入了灵魂，带动观众的情绪(🌁)。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、(🙂)浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编(🗞)，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓(🧝)住机遇，勤学苦干，当上了国企(📙)的技术人员，一步(⛰)步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革(🎈)的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终(🕖)绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经(😨)济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻(🥂)滚向前的时(🎄)代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了(🕠)那个时代个体(🔔)经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东(🥂)去”。它超越于第一部的小(❗)人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面(📆)明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一(👜)部里突出的温(🤼)情(🔱)苦情特色到了第(😶)二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深(🗃)沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格(😳)更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升(🚰)级换地图的雷同操作，而是扎扎(📈)实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚(⏰)深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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