剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(🖊)生就(🗨)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(💠)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这(🤞)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(💌)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🌠)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🥡)到(✌)情人的发梢(🎓)。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🦇)度，迈(〰)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(💻)样的城市流光溢彩，但这一部最(🏐)忧伤。迈克尔·(🚖)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🌳)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🎾)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🈷)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🛎)不经意(🚠)间他给《盗火线(📶)》赋予了多少细节与情感。
第一(🤧)遍看盗火线的时候，是(🌏)在几(🙁)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🔇)我(🖲)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🉑)战略课程。那著名的七分钟枪(👲)战里，两方人马的站位、掩(🔺)护、救助(🔥)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(♍)观的力度就(🛡)从这些真实(👃)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(⛅)干净，除非必要，否则很少见到用(🎸)血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽(🕢)，但意识到这(🥣)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(👢)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🥝)的枝杈情节(🕘)：(😌)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🏏)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(✡)匪，但两次抢(🦐)劫，都不以成功告终，因(🐎)为电影一开始那个不守规矩杀(❇)掉警员的混(🐅)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🖍)逃跑线路泄露(👵)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🤟)注定不是那种设计出来的仿(😏)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🎚)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(📋)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🅾)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重(〰)要的是(👹)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🎼)后说了一句(🏔)：“我说过不会让你(🚫)抓起来(🆒)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🚋)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼(📬)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🚦)两个家伙都演得咄咄逼(🦁)人，并且没有谁能够抢(🎅)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(📷)再次浮现，但这帮男人们(⛔)刚强勇猛的一面隐到(👁)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🌾)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🕟)地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🥐)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🕜)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🔹)以坐在她的沙发(😱)上，在她前夫的荒谬的(📦)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🔃)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内(🚓)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(⚫)一桩桩命(🌦)案，一具具尸(🔺)体，一(🤱)个个变态，他(🗄)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🦈)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(😅)中是“在(👭)场”的，文(🌓)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🦈)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(😆)敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(🔐)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🌉)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🍿)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🔜)继女救出来，在医院搂着老婆，传(🤕)呼机响(👭)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🌺)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🔶)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(⬇)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🔢)人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🍪)这段(🆎)感情，怎(🐰)么不逞(👿)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🔉)，他需要脱身。他(🕢)拐下高速公路(🈯)决(🔛)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(✈)的人。”他懂得进退，在行动(🏑)中听到了远处车内的一点(👨)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(➡)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(✍)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(💙)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(📮)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🐠)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🏍)说话的，已经是(✈)个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🍉)承认，在(🚩)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🚱)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🐂)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🎍)久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🦊)会上(😶)，发现只有自(👕)己还没成家，有些黯然神伤，他(😣)突然明白，其实自己急切要一(🕺)份感情寄托(🍃)，于是起身，给(🦄)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🔢)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(⌚)人有时候当然也需要依靠(🎉)的。这是尼(🎫)尔比文森(💭)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(⏹)婚。在(🌪)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🐆)”尼尔(🛎)笑：“那他(🥓)妈是什么？BarbeQ和球(💡)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🛤)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🥐)个尼尔最(🚻)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🛸)通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🤭)力炸药，能(🤴)与(🐂)尼尔配合在枪战中(🐝)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(😩)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🐪)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🔶)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🗒)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(😉)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🕋)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🎨)脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(📼)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🌙)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🏷)绍到一件餐馆工作(💜)，餐馆老板(🤩)却像(😁)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🖱)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🐻)神上的侮辱，因为他还是个(🧢)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🌧)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🍛)先(🍂)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(⌚)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(⛓)而泄密，女人也这是(🕊)这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🛒)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(✝)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🏝)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🥢)我第二次看到的那一(🍰)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🍓)，还是阿尔·帕西(🎨)诺和德·(🏒)尼罗在咖啡馆(😯)里谈论(🌞)各自的梦(😓)，一个(🐎)梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🎣)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(💽)双慢慢湿润的眼睛——(🚚)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🤐)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(🌤)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🕺)上那些男(💮)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🤺)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🎍)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🍲)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(👔)给了女人这么重的戏份。
另外，听着(💮)《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🃏)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(✉)和影片中男人(🥅)们最后的下场一样沮丧到极点。
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