剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🈲)何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(❄)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他(🚈)就是一个警察，他(🏇)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🐽)横霸(📉)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🌁)后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🧟)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫(㊗)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🔨)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(😪)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可(🎿)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(🆒)重洋，流出来，却只有两(🚠)颗(📜)泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(📺)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(😹)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🕊)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🐬)有电影几乎都有这(🐐)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🆙)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(👰)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🍅)不经意间他给(🚖)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🌜)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(♑)的爽快，当时没有见识过(🚝)很多枪战动作场面的我(📯)看得很(📚)激(🕛)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🗿)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🥓)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第(🌬)二遍看，爽的地方依旧(🆕)很爽，但意识到这电影的(👑)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🥕)会超过15分钟(🔽)，而这是一部长达三个小时的(🍘)电影。电影的剧本一点(🍺)都(🐫)不像一部(⛩)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(📃)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(⏩)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🏢)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(💖)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🦐)败的伏笔。到了(⛳)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🚇)劫匪伙盗贼(🧔)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🌙)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🏂)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🚖)是他们的命，迈克尔(😇)·曼一开始(📽)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(😼)出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(🏅)尊重(👨)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🌑)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(👱)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🔉)勇猛(😻)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🚳)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(⛵)主要(⚓)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🚦)挥手下的时(🦍)候，都表现(👡)出思维的(📪)极度清晰与迅(🖨)速，他能够短时间内(🌴)观(🎡)察完现场(🤩)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🎌)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(♊)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🐢)声音(🚡)猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🍨)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🛸)要掐(🍠)死自己。
文森(🍪)特内心(♿)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(❄)案，一具(🐻)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🎹)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(♏)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🧗)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🏗)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(💿)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(✂)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🍳)在心里，“让这些保持我办案的(🐋)敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(📷)中游刃的优秀(⛑)探员，他放(⏬)弃的总是家庭，他对他那台(📡)小(🏚)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(👴)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🥅)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🦂)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(📯)片最后，他看了看自己心爱的(🍚)女人，看了看追过(🤓)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🐑)他是个有原则的贼，他需要(🔼)脱身。他拐下(🦇)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🥏)的人直接保险的远走，就(🛳)说明了他是个专业(👽)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🌡)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🆔)，立即警惕起来并且(🕡)放弃了行动；他乐意照顾朋(🈂)友的一切，像(🎑)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(👑)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🆗)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🆔)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(👻)板用废纸耍了他(🚨)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(🥘)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🕓)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🙎)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(😈)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🍨)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(💐)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(⛷)，发现只有自己还没成家，有些黯(🥖)然神伤，他(🐈)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(👖)，做一个专(🐨)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🈂)随即飞走，可是(🕺)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🍠)渐麻木，而是会越来(♐)越强烈地期盼一份感情，可以让(🍷)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🚳)是尼尔(💣)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🔢)。在(⏺)咖啡馆对话的时候，文(🚐)森特(📕)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🎾)？”尼(🏷)尔笑：“那他妈是什么？(🕴)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🕝)活不(🥑)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(📑)的弱。
克里(⏲)斯，这(🍯)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🕦)劫的各种(🤛)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🚝)力炸药(📫)，能与尼尔配合在枪战(😾)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🏞)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(📘)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🍛)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(👶)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🕯)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🐋)到看(🏞)见莎琳亲自用一个手(🐚)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(♑)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(✝)，死的很快，但关于(🖱)他的(😾)几个(👌)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(📙)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🏊)他还是个(⬛)身躯强壮的男人，在尼尔找(Ⓜ)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🌥)他死的(🍻)消息(🔞)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🙎)路线的伙伴特莱约，看到尼尔(👌)拿着枪质问自己，首先(🚤)问的是自己的老婆怎么样了，尼(🐓)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🚀)苦，然后告诉尼尔，来的人威(👲)胁杀他老婆，他才说出秘(🕓)密的，并非他(🔳)自己遭(🧞)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有(🖨)这样看上去琐碎，冗长，而(⛳)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(😼)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🙋)的地方被刺痛的时(🙈)候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🙀)那一点，两个同样“heat”、但道路(🎍)不同的男人之间惺惺相惜(🔍)却绝无可能成(🖤)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🕐)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🐭)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🙂)杀死德·尼罗之后，那双(⬆)慢慢湿润的眼睛—(😼)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🌚)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🔄)脱他们身上那些男人一样都有的脆(🐝)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🅱)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(😘)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(💿)极点。
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