剧情简介
电视剧《家》故事(🔥)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🍥)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🖖)作(✍)主下，被迫放弃和表妹梅芬(🐔)的爱情(⏪)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🤴)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🔡)在个性冲动的三弟觉(🏨)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🐺)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🌤)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🏕)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(♋)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(📑)谊，主(🎧)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(⏭)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🌱)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🥁)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🍅)老(💣)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🃏)助于觉慧，又(⬅)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(❣)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(👅)败的大家庭，他想(🏔)离开，却在觉新(㊗)的劝说下留了下来。然一波未平(🏑)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🚯)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(📰)太爷(❣)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🎽)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(💦)父和手足之间，觉新里外不是人(💜)，备受煎熬。瑞珏心疼(🚩)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🔖)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🕔)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(💁)下最后一口气。
老太爷走了，所(🎬)代表的专制威权(🥦)也分崩离(🕜)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🕉)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🐏)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(♓)瑞珏在难产(🧙)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🌑)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🍒)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🆙)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🤞)慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🔭)，觉慧带着觉(😰)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(😄)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(🐲)》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🔋)版的电(🥕)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🧗)解的只是大概框架，没有认真读过他的(👴)任何一部作品，感觉似乎(💥)是(⛱)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(📎)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🚏)阻了。如同21世(🤖)纪的人已没那么太(🐔)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🃏)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(💸)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(⭐)是很不错的(🐱)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(📭)剧的胡编乱造(🍦)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🚷)剧算是近来很不错的(🎨)一部电视剧。在剧集的后半段(➡)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🤐)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(⬜)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(📵)。黄磊所饰演的觉新看上去(🎸)满(🔶)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(⬇)望(👶)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🛂)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(🚈)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🆑)华》《浮(🆖)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🙋)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(⭐)，巴老原著的主(🛩)题(🌬)是(😞)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🤰)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(⏭)改编，显(📨)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🎒)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(📉)式的情感大戏。”比如原著中觉新(⏭)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🏚)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🌺)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🗼)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(💴)破旧势(🏟)力束缚的内容则被淡化，强调他(💸)与鸣凤的爱情。把文学(👙)名(😜)著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🉑)比较忠(㊗)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🏤)作品，只借用原著的某些内(💎)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🐰)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🔟)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🔰)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🅿)这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🚻)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🕋)作品吗？
《家(🎋)》巴金简介
长篇小说《家(💅)》是中国现(🕍)代著名作家巴金的(👫)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(💻)——封建家庭的生活。他以自(🚻)己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🤚)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🦎)》。
《家》以深刻的现实主(🎗)义笔触，刻画(😱)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🈷)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🍋)的统治者，以不许置疑的(🦎)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(♏)制度的产物。小说在刻画这一形(🐶)象(🍄)时，其批判(🗽)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(😡)说描写高老太爷临死前破例对(💉)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(👺)没有简单化(🏔)，而(📯)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🈺)梅、瑞珏、觉民与琴、(🏍)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🛣)结局。觉新，这个封建家庭(🍩)和礼教制度的受害者，他(🕎)既清楚(🕡)封(💊)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(💩)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🥤)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🐴)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(📳)中承受精神煎熬。就人(😱)物形(🕢)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🤳)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(❣)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🧤)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🧦)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🗂)无边的黑暗，但(🎾)是我并不孤独，并不绝(🥠)望，我无论正在什么(🤾)地方总能看见一(😛)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🏳)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🚤)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(📙)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🐋)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(🖨)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🎭)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🤔)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🥂)悲惨的结局。那个(🎬)时候我的心因(✅)为爱怜而痛苦，但同时(🎊)它又充满恶毒的诅咒。我有(🚕)过(🍾)觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🍈)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(📓)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(💭)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(👺)《雾、雨、(👣)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🌞)尤其是《家》。
“激流”这两(💮)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🔪)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🙋)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(📊)脱出来，面对国家和社会。《家》给(🤙)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(📡)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🔎)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🐮)”似的(🔞)公馆，结(🌞)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(📞)，望着(🥄)一江东去的秋水，他写道(🐨)：
“这(🎫)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🚢)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🌒)刻离开书中的世界。
这部(😥)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🦖)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🎷)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(😓)字的生涩和粗糙(🎷)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(💡)的目标，巴(🥤)金(📵)也未能免俗，但是《家(🐳)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🎓)人情味最纯、(🤵)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(👫)记住：青春(📺)是美丽的东(📖)西，而且这一直是(🌱)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🥂)其浓(🔉)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(➕)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(📘)是艺术(👥)，而是天赋。如他所说(❎)：“永生(🚮)在(🎦)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🛡)的话重复(👓)了三次：(1)：“这里面有爱(♿)，有恨，”(2)“我有我的爱，有(😋)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🐙)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🍖)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(😜)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🤑)恨根源(🛢)于爱。因此在《家》里，我们觉得(✖)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🎒)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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