剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🛏)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🎉)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🌯)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🤓)之命(⛷)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🚉)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🍋)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(😆)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(😶)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(📐)的态度，看在个性(💵)冲动的三弟觉(⛵)慧眼里，很不以(🗺)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🦏)两年，有了儿子海臣(🧗)的觉新，和(🏟)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🏆)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🎧)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🔍)人又搬(♒)回成都。昔日风风光光地离开，如今(🤷)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🏴)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🚶)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🤞)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(👑)和梅表姐的例子，却让他们(🌱)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🖕)丫(👝)头鸣凤，从小(⏯)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🍌)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🗼)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🔴)太爷为了(🕷)还老朋友一个人情，答应让鸣凤(😋)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(📓)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🛫)情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🏵)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(😚)身亡的阴影，梅芬(🤘)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🍧)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🌰)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🦌)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🔞)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🤣)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(📹)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(👺)提。觉慧兴(💗)冲冲地把这个好消息告诉觉(📿)民。两兄弟赶回公馆(🚛)时，老(🤘)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🉐)房的矛盾浮上台面，争夺家产(🏍)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(😂)力争无(👵)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(😗)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🏏)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🚹)忠臣。他想(🔂)逃离这一切，可(👪)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(📇)他暗地(🎾)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🥛)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🍰)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🥕)一部作品，感觉似乎是对中国(⛪)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🐝)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(👶)就当是对故(🚺)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🤧)于这部剧感觉(🛺)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(♑)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🦋)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🎤)部剧算是近来很不错的一(🥔)部电(🤗)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(😎)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🦒)样一个封建大家庭的长(🌗)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(💥)在是太苦了。黄磊所饰(🤜)演的觉新看上(📑)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🐟)得推荐一(😎)下。
新版电视剧《家》介(🕊)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🦊)李小冉觉慧——(🕐)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🌁)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🐉)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(📇)读者都知道，巴老原著(📝)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(❄)巴老原来的反封(⬇)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🍱)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(👄)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🏝)抗只用了“要把房顶掀掉(🥡)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🏍)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🚆)为故事主线(💂)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🌼)的(㊙)内(🥓)容则被淡化，强调他(🖱)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🔪)品，存(🍧)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🍼)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🌊)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🏥)理制(👝)度的(📀)死刑。新版《家》的最大特点是(💆)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(❤)禁(🍄)要问，这还是巴金的(🥑)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(😨)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(😼)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🌛)道貌(💃)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(😃)中最典型的代表。他是这个封建家族(👞)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🌌)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(😖)命。然而，他所卫护的制度，与他(🧕)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(😅)是旧制度的产物。小说在(🎃)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🛢)地指向这个人物的恶德恶行(㊙)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🏦)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(➰)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🔧)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🥡)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(♒)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🦓)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🎢)顺受，委屈求全，实行“作(🤵)揖主王义”，结果却于一(🎭)切无补(🈸)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🎏)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🚁)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🍨)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🎐)忍受，他(😼)要“做自己的(🎴)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(💨)曾说(♒)，尽管(🎦)“周围是(🥉)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🚥)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(✒)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(📡)》里面不一定就有作者(🦇)自己，可是书中那些人物却(🛄)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🕌)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(⚪)陪(🐱)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(♑)的坟墓。那些(🎑)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(👖)，我就常常被逼着目睹一些可爱(🐿)的(🚤)年轻生命(🧛)横遭摧(🌎)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🏝)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🗞)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🌩)直到我写了《家》，我的“积(🔃)愤(😵)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🌵)。所以我在一九三七年(👃)写的一篇“代序(🐯)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🎌)则是激流三部曲《家》、《春》、(❕)《秋》；尤其是《家(👠)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🕓)国社会(📛)剧烈和(🎢)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(😜)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🦓)新时代的(🥋)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🆕)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🌡)有完全过去，因此这部书的火(🚧)焰还没有(📤)熄灭，许多读者还可以从《家》里(🗂)拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🕦)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🛵)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(📛)群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🤐)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🎾)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🎞)色、情节和主题三者的(💛)配搭甚是匀称、和谐。由(❄)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(💰)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(🍃)，十(📄)部之中有九部，在写作时都(💌)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🎰)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(📁)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🕧)一九五一年(😸)在《家》的《后记》最后一行写(🥠)道：
我始终记住：青春是美丽的东西(🛰)，而(♟)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(💒)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🚸)的心灵，读(🐠)他的小说，你毫不(🐆)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🚿)吁。这不(🤠)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🧦)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(➖)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🚕)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🚳)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🌨)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🥍)次的重复类似(⌚)的话。读者或许(✂)误(🕛)解他是一个爱(🏋)恨分明的人，不，他是爱(⛰)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(💿)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(⏸)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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