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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🦏)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🌉)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🤨)暗斗。身为长房(😆)长孙的觉新，在老太爷的作主下(📪)，被迫(🦌)放弃和表妹梅芬的爱情(🕋)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🥐)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🚶)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🦍)。这种息事宁人的态度，看(🎷)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🛣)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🚱)认出为人父母的(🌟)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🔞)现而打乱了。
原来梅(📎)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🐝)土脸地回来，好(👎)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🦂)往探视。觉(🤨)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🔏)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🗂)所属，但大哥(🔚)觉(🎁)新和(🐸)梅(🐽)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🕠)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(💳)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🐻)识字，经常给与(🥞)打气，承诺有朝(🍓)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(😘)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🈯)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🛄)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🎂)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🍀)接踵而来，高家兄弟(🎧)的心情更加沉重了(👇)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(📛)爷想把侄孙女许给觉(👺)民，老太爷一口答应。觉民自知反(♑)抗无效，离家出(🔪)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(💶)来，婚(👢)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(📳)，还把(🎙)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🚚)莫能(🌪)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🎩)面养起小公(🤽)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(😇)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🚰)诉觉民。两(🚧)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(🌞)太爷走了，所代表的专制威权也(🌥)分崩离(🍫)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🚳)瑞珏送到城外待产。觉新力(🐴)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(💌)陋习夺去了觉新挚(🚝)爱的两个(👼)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🏗)能无后(🏪)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🧟)新日后的处境。觉新不以(🐤)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🖤)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🏂)上送行的(🐮)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(💴)》电视剧及巴金原著
没有看过原(🌞)著和老版的电视剧(🔉)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🍗)对中国文化的一种不敬(🌩)。在看了(🏏)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(〰)读《牛氓》一(👹)样，他们离这个时(🗽)代太远了。
打消了看书的念(🚾)头，看一下电(😊)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(😽)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(🔺)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(⛲)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🏧)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🐲)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(😌)新出场，我都禁不住想要(👷)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🐢)去(🍫)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🏬)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🌪)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(💠)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🤬)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(😷)的部分减(🛒)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🌬)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(💤)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🍊)家后再次重聚，也安排了(💀)多出偷偷见面甚至(💒)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🛢)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🏳)，强调他与鸣凤的爱情(🔇)。把(👠)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🤾)原著内容或其精神；一(⚫)种是在理解原著基(👕)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🅾)欲(🚖)的再度创作。
巴金生(💯)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🚷)出控诉，宣布一个不合(🚪)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(⛄)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🔽)代人情(🌉)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🍳)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(👿)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🤝)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🍸)型的代表。他是这个(📝)封建(🚠)家族最高的统治者(🏂)，以不许置疑的绝对权力(🍒)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🐴)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🦁)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🔤)护者，也(🍲)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(⏭)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🕟)行，而(👖)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🔖)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🌷)相当深刻的一笔；表明作(🌾)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🛫)由觉新与梅、瑞珏、(🚘)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🎼)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🤪)局。觉新，这个封建家庭和(🚂)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(📰)德对包(🖖)括他(📞)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🈺)责任，逆来顺受，委屈求全，实行(📨)“作揖主(⏪)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🗃)爱情(🀄)。他时时处于思(🙂)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🍤)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🈹)”与觉(🤸)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🍾)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🚲)的(🧣)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🐐)说，尽管“周围是无边的黑(🔭)暗，但是我并不孤独(🤗)，并不绝望，我无论正在什么(🆚)地方总能看见一股生(🦏)活的激流在动荡(❤)，在创造它(🔚)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🛶)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🛐)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(📇)初发表的时候(🐩)用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🃏)就有作者自己，可是书中(🚣)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🖋)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🤰)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🗑)那些可爱的年轻的(❗)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(⤵)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(😮)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🏄)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(👽)灵前所起的那种感情。我甚至说(🚯)过觉慧(🍩)在(🆔)他(🕉)哥哥面前所说(⛩)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(👨)篇“代序”里大胆地说：“我要向(🙌)一个(🍑)垂死的制度叫出我(🥤)的‘我控’。”
巴金自己(🌷)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🐘)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🚤)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🕹)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(💦)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🍔)，面对国(👸)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(📎)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🚸)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🔑)群中间去。”
这一开头一结尾(🤹)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🖖)的人物典型(⭕)，同时用一连(🌝)串的(⛄)典型冲(🔈)突事件，表达了变革“激流”的澎(🌄)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🎌)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(✨)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(☕)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(😸)下自己的“目的”，尽量接(🔃)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：(💩)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(💤)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(⏫)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🚡)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🍻)来的，呻吟出来的，是自然的天吁(📂)。这不(🔇)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🎩)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🙀)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(😘)人，不，他是(🥡)爱(🚺)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(📚)们(🏺)觉得可爱的人十分可爱，可恨(🌎)的人只感到可悯(含有同(🈚)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(✏)、怨而有怒(🌴)”那两句话(🚎)，《家》具有这两种恰到好(🛁)处之美。
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