剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所(🏂)改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代(🎟)表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代(🍸)表性的实践者，在时代的洪流中不断的(👺)探索(🔞)、前进、创(🐮)新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一(🔅)集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观(✴)众。不仅仅是这些，对于(🦌)八零后(🔹)、九零后(📺)、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情(🗳)延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为(🥅)何如(💨)此的真实接地气，不得(👝)不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、(🚘)发型相当贴切当时(🤥)所处(💲)的大环境。例如，剧情(😆)开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗(📭)的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年(🍒)那会儿，农村和城市的姑娘家基本(🔭)都是同款标配(⛅)，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤(🦋)纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的(🎳)时代，中国也刚刚开始学会与世(💔)界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人(🍸)们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情(🍔)，剧中(🧖)前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土(⚾)房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结(⚓)婚的婚房，窗(🅱)户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是(🛒)好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相(📠)当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说(🌐)明这一点了。剧中符合(🍭)年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看(➰)出剧组的用心和细心布置。
一部剧的(💽)成功，除了造型、布(🍿)景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是(🌗)雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行(🎇)、大老(🍬)粗，演(🚱)绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东(✅)宝(✡)得知噩(🌾)耗后，人变(🎀)得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的(🆓)崩溃感，输出给了(🥖)看剧的观众，大家伙(🕧)产生了(🚖)共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的(😙)演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把(🍚)观众代入到这(🗳)场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江(🤽)大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎(🚜)，第一是(⛩)归功于(🎓)剧组，细(🚪)节感人(🔕)，造型、布景贴切的(🥣)反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入(😡)了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙(🥍)江卫(😇)视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著(👋)小说《大江东去》改编(🎂)，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好(🔐)，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复(🏑)高考(🥛)的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代(🚘)的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他(🛺)的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒(🏪)、属(🎐)于苗正根红的“大老粗”，行动力(👕)十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直(🏐)走在时代的前沿。但由于(🖥)自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和(🛌)雷(🐧)东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的(🐑)时代中，他手忙脚乱抓(🆙)住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个(♍)体经济的典型代表。
扩展资料(🍛)：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长(🏂)阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情(🐄)奔放(🏢)，情节跌宕(🏝)起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事(🚚)风格也就大幅跳跃(🍟)、(🗞)大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地(🧝)由历史和生活托底的(🚃)生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深(🐑)沉又细微处见丰富，泥沙俱下(👆)中(👼)流量充沛。
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