剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🌳)十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(💛)生就是(🐈)一对冤家，而他就(😠)是一个警察，他就是(🐉)一个贼。他说：我不能(👄)任由你们纵横霸道(💅)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(📬)人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🧞)就背负了不同的使命，这(🧠)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🥝)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🤨)梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🌯)来，却只有两颗泪珠！
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看了(🚢)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🤥)矶的灯火通(⚓)明的城市上空划(📂)过，就惹得心里一阵(🎫)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🦋)都有这(🐃)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🍭)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🏠)节与情感(🛏)。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🏒)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🍧)激动。迈克尔·曼属于技(🌊)术精巧型的导演，动(🥊)作戏极注重细节，所以需要(😆)找军官来给演员们上射(🌉)击以及(🐑)枪战(🤡)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🎄)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🥂)点压根不在动作，两场抢(🎩)劫的动作戏(📦)，加起(🚢)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(👺)部(😄)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(⛔)叨的(🤭)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(📆)的婚姻生(🏈)活，劫匪朋友之间(🎺)和警(🥤)察同事之间的家庭聚会等(🤓)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🙎)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🈁)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🚌)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(👿)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(👔)佛可以控制一切的劫匪伙盗(🏚)贼，诸如十一(📖)罗汉或者特工杰森·伯恩或(🦖)者纽约警(💔)察约翰(🍉)·麦克兰，这也不是什么(🤭)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🤠)他们的命，迈克尔·曼一开始就(😠)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🀄)片(🌃)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🍰)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🤲)德尼罗的死掉，然(♟)后泪水慢慢(🐆)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🥩)热血沸腾和激动早没了(✂)踪影。
此外还有帕西(📰)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(👍)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🕕)。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(✳)，但这帮男人们刚强(🛑)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🚫)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(😱)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(📩)极度清晰与迅速，他能够短时间(🗳)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(💵)括对对老婆请(🌉)回家来(👼)的(🌌)情人也一样(📃)大吼：“你(🤺)可以(〽)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🃏)发上，在她前夫的荒谬的后现(🕤)代设计的房屋(🕘)里，但是你不准看(🗯)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🤢)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(📪)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(📯)他能像一(💎)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(⏱)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🌾)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🐷)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🐬)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🔩)根发痒，只说“你其实每天(📕)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(👅)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🐼)没有办(🅿)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🍤)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(⛲)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文(🕤)森特一样强大，但他更讲究秩(🧘)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🥞)讲究原则、有仇必报，在(🥑)影(🍀)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(📰)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(⚪)是个专业的，讲规则的(🔷)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🚨)他说过(🚛)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(⛴)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(⏮)兄弟的老婆出轨这类家(📲)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(📴)手辣，文格(🆒)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(❄)在桌子上，并且要在饭(🤑)店外面干掉这个家(🗻)伙，但(🏆)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🌹)这个家伙的肚子里。在投资(💝)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🎷)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(💙)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🔛)独。他自己起初并(🤶)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🌆)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🕠)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🚱)自己还没(🤑)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(〽)个男人而不是个铁人，一个人的日(🙆)子过久(🎥)了，并不会逐渐(🥟)麻木，而是会越来越(💁)强烈地期盼一(🥪)份(💾)感情，可以让自己心里最弱的地方可(🔥)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🔮)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(📦)结过三次婚。在(🧖)咖啡馆对(🎞)话的时候(💈)，文森特问(🌯)：“这样来说，你永远也不想要普通的(🚓)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🐝)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🕎)个普通人。这就(👭)是这个大男人(🕞)没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🍹)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🏵)仍然深爱他，她只在阳台(🔙)上悄悄动了(🕟)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🖐)，于是沉稳地离开。他(🐐)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(👧)“没(🔱)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(⛲)就开车离开了保护人的房(🚹)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🏞)危机四伏的时候，重逢的笑(🛏)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(🧑)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(💦)很快，但关于他的几(💅)个场(🎢)景中，我们清晰地看出他的苦(❔)闷。他出狱后(⛹)被介绍到一件餐馆(🤙)工作，餐馆老板却像在(🦈)使唤奴隶。他的女(🚽)友并不嫌弃(🌰)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🐷)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(😿)被毒打(📏)到不(🍂)能动弹而泄(⛸)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🎻)尼尔，来的人威胁杀他老(Ⓜ)婆，他才(📷)说出秘密的，并非他(🚧)自己遭毒(💠)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🎋)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🛶)影的原因，还是我第二次看到的那一点(🔛)，两个同样“heat”、但道路不(🔣)同的男人之间惺惺相惜却(👚)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(👪)·尼罗在咖啡(👺)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🎎)的罪犯，一个梦见(🚙)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(👲)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样(✌)一部通常让人想起(🛢)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(👩)那些男人一样都有的脆(🏖)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(📤)样细致入微(🥊)，他很了解(👙)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🌘)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🔍)克尔·曼不(🛴)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(➰)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🚖)极点。
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