剧情简介
《大江大河》是根据阿(🈴)耐的小说《大江(🕚)东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表(👏)的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践(🏇)者，在时代的洪流中不(🏷)断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引(🛠)起无数观众的共鸣，特别(🎉)是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实(🍄)在在的打动在那(✖)个年代生活过的观众。不仅仅是(🌆)这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在(😣)一(🖌)个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至(👬)今。
对于活过这个时期(🐺)的观众看《大江(🦑)大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观(🚶)众看《大江大河》是能认识到改革开放下的(🌄)大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地(📄)气、受众度(🥝)广泛。
《大江大河(✴)》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮(🖤)相(🛂)、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍(🌏)扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿(⛱)着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会(😘)儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还(🍓)未普及，对于如何搭配穿的好看(🌚)、如何配色的好看(😃)，人们更注重温饱问题(🧖)，所以剧中演员们的衣(🚻)着造型很符合那个(⛎)那(📨)年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现(🏢)的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和(📬)雷东宝结婚的婚房，窗户纸都(💧)是用废旧的报(💛)纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好(🐌)日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的(🥨)，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对(🛀)人民日报的珍视也能说明这一点(💽)了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到(📞)那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角(🌮)色都想给他们贴上角色(🚅)的标签了，比如杨烁饰演(🖇)的雷(🤴)东宝(🏜)，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不(🎗)是了，把(🐻)雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观(🈺)众吧。雷东宝得知噩耗后(🎢)，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去(⤴)的宋运萍遗体，杨烁把(👤)雷东宝失去挚(🐇)爱的崩溃感，输出给了看剧(⚓)的观众，大家伙产生了共情，一起(💱)跟雷东宝崩溃哭泣(🍱)。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入(🗣)到这场(🏏)年代戏剧中，感受着演员带给观众(☝)的喜怒哀乐。
《大江大河》的(🈚)剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人(🎹)，造型(😁)、布景贴切的反(🤣)应正值改(👛)革(🗒)开放下的生(🖍)活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河(💢)》一共有两部。其中《大江(🍯)大(🍵)河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙(🤐)江卫视首播，并在优酷、爱(🖨)奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小(🧛)说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出(😈)身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年(❓)恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时(🐣)代的变革中逐渐迷失。
与(❎)宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗(🍆)正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿(🤷)。但由于自身文化水平不高(😥)，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时(🐖)代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对(🛳)国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它(🛐)超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工(👹)部、国(🎥)际层次。
在第一部里(👉)突出的温情(💿)苦情特色到了第二部就明显显现为豪(🈵)情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见(📁)深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史(♐)和生活托底的生长逻(🌳)辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量(🔷)充沛。
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