剧情简介
电视剧(🕋)《家》故事梗概：
高(😡)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(😽)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(👵)老太爷的作主下，被迫(🚏)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🔡)，用抓阄决定，娶了素不相(🔳)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(😏)肩挑起承继家业的重担，不(🃏)料(👈)却招来各房的嫉妒，一些有形(🉐)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🌜)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🧔)动的三弟觉慧眼里，很不以(⛔)为然，生气(🦊)大哥太过懦弱，觉(📼)新有口(🐨)难言。
匆匆两(🕝)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🙃)感情基础的夫妻(🍐)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🥎)被梅芬的再度出现而打乱了。
原(👜)来(🌪)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🗺)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(📀)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(💳)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(😀)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🔕)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(📺)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🌶)未来很悲观。觉慧教鸣凤(🎰)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🗡)有本事能够自立了，要把鸣凤娶(📰)进门。
觉慧的梦(🥐)很(⌚)快就(🥚)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🚽)被送出去的前一晚(🆙)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(⏪)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🗨)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🏟)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🛢)辈子还了。
冯老爷想把侄(🗯)孙女许给觉民(🍎)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🏙)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🎦)一顿。夹在祖父和手(🤭)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🏇)卖，在外面养起(🍛)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🍒)了，一病不起(🍐)。自知不久于人世，终于松口，让(👌)觉慧把觉民找回来，婚(🌡)事(📳)暂时不提。觉(🌪)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🤦)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(📗)中丧命。
封建的陋(📗)习夺去(🏒)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(📪)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🛀)，只有他留下来，觉慧(😶)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(😼)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🔳)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🌇)口气！”
《家》电视剧(🔷)及巴金原著(💥)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🤸)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🎟)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🐓)及认真阅读《家》的想法，不过(🎵)被妈妈劝(🥖)阻(🛀)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🚅)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(👦)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🚎)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(📿)总体(💢)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🆓)电视剧。在剧(➿)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(💖)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(⤴)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🗜)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🛒)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🍩)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🥅)哥(👫)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🅿)》的读者都知道(🎦)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🌎)想，然而如果(😧)完全按照巴(🌅)老原(🌧)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🏡)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🔹)家中大闹。觉新与梅表姐各自(📝)成家后再次重聚，也安排了多出(🈚)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(💚)新、瑞珏(🛏)、梅表姐之间的三角恋(🕚)作为故事主线，原著中心人物觉(🎃)慧要冲破旧势力束(💯)缚的内容(🚈)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(⤴)。把(🔯)文学名著改编成影视作品，存在(🗝)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🈚)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(👢)是随心所欲的再(🔜)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🏧)的(💠)死刑。新版《家》的最大(🕵)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(💕)折(⚪)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🍀)吸引更多的观众，让更多的人了解(🍞)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🍨)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(📏)己最为熟(🐲)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(👸)作了揭(🎲)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🐬)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🥨)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(♒)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🐧)置疑的绝对权力，维护封(😺)建礼教(🦐)和家庭(😯)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(♏)命。然而，他所(🍊)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🔒)。小说在刻画这(📩)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(💻)恶德恶(👕)行，而是深入鞭挞(🤘)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🛥)说，小说描写(📍)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🏸)是相当深刻(✍)的一笔；表明作者即使(⏰)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🐀)梅、瑞珏(👥)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(➗)处境与选择不同，他们的爱情故事各有(⚫)各的结局(🚯)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🧘)，他既清楚封建伦理道德对(🎸)包括他本(👪)人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🌠)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(😃)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🐕)情。他时时处(🏳)于思想与行动(⛵)的矛盾中，在无所适从中(❌)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🕌)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🍄)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🚾)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🗺)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🌇)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🤒)独，并不绝(🚅)望，我无论正在什么地方(Ⓜ)总能看见一(🔛)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(⌚)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(😂)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🍬)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(😇)就有作者自己，可是书中(💒)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🤒)扎。我陪着那些可爱的年轻的(🔣)生命欢笑，也陪着(🎿)他们哀哭。我知道我是在挖开我的(⬆)回忆的坟墓。那些惨痛的回(🏴)忆到现在还是(🏼)异常鲜明。在我还(💽)是一个孩子的时候，我就常常被逼(⬛)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🚞)到悲惨的结局(🐂)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🗽)，但同时它又充满恶毒(🐝)的(🚥)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(📑)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🏯)合理制度的“积愤”才有机会吐露出(💉)来。所以我在(🚌)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🐿)垂死的制度叫(🗿)出我的‘我控’(💈)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(😁)读者欢迎的则是激流三部曲(🏛)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(📌)和巨大的变革，从家族本(👄)位社会(😜)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🛷)久的(🌂)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(👅))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(😶)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(♌)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🍶)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🔉)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(♌)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(🌅)焦点，抓住(🛎)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🏮)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🌻)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(👑)的结构完整，遂使部分文字的(🐕)生(😞)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(♌)文(🚜)学诞生以来的(🐇)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(😚)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🧘)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🌆)青春气息。《家》尤其浓厚(💃)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🌵)然的天吁。这不是艺术，而(🈲)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🗞)金在一九三一年四月写的《激(😮)流》总序，短短只(🔊)有一千字(🤭)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(📛)，有我的恨(🛌)，”(3)“……可(🌥)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🐮)是爱得深，恨得浅，爱得如火(🕘)烧，恨得如雪融的(🐵)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🍽)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(😤)好处之美。
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