剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🤸)有四个(😽)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🖇)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🍟)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🔃)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🏽)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🚏)象和家族的团结，觉新总是忍气(🛴)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🌧)，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🕚)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🔁)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🕤)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🚡)当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🌛)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🌴)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🍩)的(👫)不幸(👈)，使觉新自责甚深，禁(😇)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(📨)。觉民和觉慧除了给予(🌞)觉新安慰外，基于过(⬛)去和梅表姐的情谊，主动替觉新(👻)守住这个秘密(🐣)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(📮)新和梅表姐的例子，却让他们(🦈)有所警惕。觉民和张(🚅)姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🥊)，低调地交往着。觉慧和(⛩)丫头鸣凤，从小一起长大(📋)，渐(🚐)生情愫，背地里偷偷(🛠)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🎍)气，承诺有朝一(😪)日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🕟)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🚻)的前一晚，投湖自尽，以身殉(⏮)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🦍)而来，高家(🎳)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🔛)自知反抗(🥥)无效(😷)，离家出走(🎺)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🚹)找回来，婚事(🚰)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(😨)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🏠)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(👩)发，老太(🐆)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🌯)下最(⏸)后一口气(🚧)。
老太爷走了，所代表的专制威权也(🍒)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(👺)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(👈)照办，没想(🏭)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🎋)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🔰)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(📱)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🍐)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🥠)活了十八年，让(🚚)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🥪)，了(😒)解的只是大概(🈚)框架，没有认真读过他(🈲)的任何(🈶)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(⏹)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(❄)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(💣)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🥜)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🎗)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(😐)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🙁)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(💏)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(😥)理解的，他的内(💈)心实在是太(㊙)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🔬)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(😸)心充满矛盾，精神饱受煎熬(🔍)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🏌)黄奕(🚆)
梅芬——李小冉(🧕)觉慧——(🏤)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(😸)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🏈)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🥛)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🏑)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🦄)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🏁)如(🤙)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🍒)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🍙)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(♓)主线，原著中(✒)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🚥)著改编成影视(🏏)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🔯)；一种是在理解原著(🍠)基础上的(🔖)适(🗝)度改写；还有一些改编作(💻)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(✒)所欲的再度创作(🍘)。
巴金生前(🚠)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(😗)布一个不合理制度的死刑。新(🥚)版《家》的最大特点是(🗨)削弱了原著中反封(🐵)建的内(♎)容，把爱情戏推到最(🥓)重要的位置。这(♉)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🐾)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(⬆)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(💘)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(⛏)验——封建家庭的生活(🎫)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🎥)、展示封建家庭制度衰败(⛄)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(😯)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🏴)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🌫)建礼教和家庭(🖋)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🐊)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🎸)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🔔)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🌶)即使(🅾)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🌻)节，是由觉新与梅、(📹)瑞珏、觉民与琴、觉慧(🔢)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(👔)内的青年一代的残害，又(📁)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(⛩)切无补，徒然牺牲了自己的(👦)爱情。他时时处于思想与(🧦)行动(🤖)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🍱)造来(💷)说，觉新是《家》的人物形象中性(🅿)格内涵(🧔)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(😹)家庭“是埋葬青年人青(🛤)春和幸福的坟墓”，他(🏅)不肯(🤪)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(💴)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🤩)道路。作家在这部小说的序言(👓)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🦋)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(👯)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(📆)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🔈)个中篇）。它(🕜)是在一九三一年作(👆)为《激流三部曲(⏳)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(📧)名字。《家》里面不一定就有(🐱)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(😾)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(📙)下面(🎶)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(💵)在挖开我(🐔)的回忆的坟(💛)墓。那些惨痛(📰)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🦔)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🎹)的心因为爱怜(🌙)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🎓)过(👏)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(⛱)’。”
巴金(🌻)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🔍)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(💰)后是个人从休戚相关、福祸与共的大(💰)家族的束缚(在悠久的年月(📄)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🤠)来，面对国家和社会。《家(🤬)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🌩)革到今天已临末期(🐚)，但是还没有完全过去，因此这(Ⓜ)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🎐)《家》里拾取自己的哀欢。
小(⏳)说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🎛)公馆，结(🚨)尾写觉慧(📤)如鸟脱笼似的离家，搭上(🏷)往上海的船，望着一江东(🔄)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(👋)福的水(🐿)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(📼)群中间去。”
这一(🏥)开头一结尾(😼)，颇(🐃)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(💂)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🥞)个变(🔚)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🎥)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🐓)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🐥)和谐。由于(🎳)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🗨)来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🚦)怀有一个文学以外的目标，巴(🌆)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🕝)后一行写道(🤼)：
我始终记(🦕)住：青春是美丽的东西，而且(🚸)这一直是鼓舞(⚡)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🐟)其浓厚(😬)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(✡)出来的，是自然的天(🈁)吁(🏝)。这不是艺术，而是天(🏌)赋。如他所说：“永生在(🐽)青春的原野”。
(四(🐧))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🍢)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🎹)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🎒)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🔂)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(💇)两种恰到好处之美。
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