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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：科幻战争武侠地区：韩国年份：2003

更新：2024-06-01 04:51:24

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一(yī )个三代同(tóng )堂的封建大家族(➿)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🐗)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(📕)老(🍋)太爷的作主下，被迫放弃和(hé )表妹梅(méi )芬的爱情(qíng )，接受“父母(🌧)之(zhī )命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🌒)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🕝)长孙的觉新，在老太爷的作主(🍐)下，被迫放弃和(🎏)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🗄)决定，娶了素(🎀)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🏤)嫁(🎨)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🐭)家业的(🍖)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🍞)象和家族的团结，觉新总是忍气(🐖)吞声，委屈求全。这种(🖊)息事宁(🚉)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🥀)无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🥙)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🍈)的，不久丈夫就因(😀)病过世。钱姨妈见女(⛱)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(⛺)，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🍙)和觉(🎓)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🃏)不住思念的痛(〰)苦，瞒着瑞珏，前往探(🌂)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🍻)心煎熬不已，终于(👯)压抑不住(♏)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(📘)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(🚐)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(⛳)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🎸)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(💀)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🐩)梦(🌜)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(⛎)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🍫)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🐴)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🗣)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(📬)自责不已，他(🏑)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🌀)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🚸)了老太(👽)爷，命觉新把人找回来，婚(🍂)事如期举行。觉(👪)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🍌)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(💭)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(😸)觉民(➕)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🏥)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🌜)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🍳)争无效，只好照办，没想到却硬生生地(✖)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(🕘)爱的两个(👯)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🤷)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(💀)利离开(🛍)。只有他暗地里资助，觉(🕗)慧才(🚚)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🦆)慧(🤰)带着(♍)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🎒)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🔑)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(👎)看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🐆)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🦇)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🐲)这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🍙)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🎐)改(🗄)动，但毕(🐭)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(💠)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🏞)后半段(🎯)，特别是最后一集，我基本上是(🐄)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🌦)住想要(🗝)流泪，作为这样(👡)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(👅)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🚟)桑，背负着沉重的压力(🎏)，心中有的只剩无奈、(📍)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🎞)剧集，值得推荐一下。

新版电(🔔)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(👏)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(📕)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(📗)称，此(👺)次重拍最大的特点是把原著(👪)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🐺)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(❎)的情感是永(🈸)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(😓)审美方式的情感大戏(📖)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🏵)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(💈)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(😔)表姐各自成家后再(🖍)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🥨)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🐈)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🈳)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🔺)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🍾)一些改(😮)编作品(🐂)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🆗)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🧑)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🤽)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🕎)名作家巴金的代(🏓)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🐄)验——(🐞)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🕙)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🚦)小说《家》。

《家》以深(🤩)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🚺)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🤪)的青春、爱情与生命。然而，他所(🤵)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🛣)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🐁)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🏜)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(📝)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🔉)慧表示的宽厚，就是相当深(♌)刻(🐣)的一(🍄)笔；表明作者即使(📲)是对反面人物，也没有简单化，而是努(🌮)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🍺)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🚳)于各自的处境与选(🌭)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(✡)包括他本人在内的青年一代的残(🌀)害，又不能不担负起封建(🤷)家庭的长子责(🔹)任，逆来顺(💰)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🤨)牺牲了自己的(🌸)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(👱)，在无所适从(🖼)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🥈)性(🏾)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🤼)道路(🐖)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🥦)的黑暗(🚙)，但(🤚)是我(🥐)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🔙)赏

《家》是巴金的第一(🐴)部长篇小(🚍)说（在《家》之前发(🕣)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(👓)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🗝)者亲(🏜)身经历过的。作者言：我写《家》的(👌)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🚋)着那些可爱的年轻的生命欢笑(🛵)，也陪着他们哀哭。我知道我(📎)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🐢)的回忆到现在还是异常鲜(👟)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(😧)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🔼)同时它又充满恶毒的诅咒。我(➗)有过觉慧在梅的灵前所起的那种(👑)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🍂)说的话：“让他们来做(🎐)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🐭)九三七年(〰)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(😂)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🍅)的则是激流三(🏚)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🚈)运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🤨)革，从家族本位社会向个人(👘)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(✏)出来，面对国家和社会。《家》给予(🌂)这(🤤)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(👟)完全过去(🤛)，因此这部书(🐂)的火焰还没有熄灭(🦌)，许多读者还可(🚗)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🍣)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🍻)去的(😙)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🚭)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🈲)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🍡)立刻(🍃)离开书中的世界。

这部(🎟)小说的魅力在左列几点：(🚺)

(一(👾))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🌁)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(😷)流”的澎湃。《家》是激流年(🐆)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(♈)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(🥦)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🎛)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(😩)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(📳)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🦊)中都(🍎)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🚟)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🍦)赋。如他所说：“永(🔻)生在青春的(🍮)原(😄)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🦑)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🐁)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(❌)在其(💓)它作品中，和作品的序言或后记中，无(👢)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(👙)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🍛)他的恨根源于爱。因此在《家》里(📬)，我们觉得可爱的人十(💶)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🦎)人记起“哀而不(🏧)伤、(🥃)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。