剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(🚸)大家族，当家掌(🎣)权的是高老太爷。高老太爷有(🆎)四(🔑)个儿(🚌)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🌛)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(📴)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(❗)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🦖)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(🌞)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🚙)的重担，不(🏓)料却招来各房的嫉妒(🐂)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(📋)结，觉新总是(🎁)忍气吞声(🏛)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🚱)气(🔓)大哥太(💍)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🐧)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🏰)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🐄)持，互(🍐)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(⛔)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👻)去，遂(🧓)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🦇)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(📕)子的钱(⏱)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(♉)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🚋)，使觉新自责甚深(🐱)，禁不住(💞)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🍄)和梅表姐的情谊，主动(🐕)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(🤢)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🐃)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🌥)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(➡)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🥠)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🔮)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🗑)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🎎)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🌃)来(🐬)，高家兄弟的(🍓)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🐚)芬的只(💇)有下辈子还(😘)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🐣)坚持(💴)不(🏨)肯说出觉民的去处，还把(🎍)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(😙)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🌝)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🔤)了，所代表的专制威权也分崩离(🌑)析。各房的矛盾(🚐)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(😹)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🔎)生生地让(🥅)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🐞)两个女人，他终于(⬅)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🖲)暗地(🖥)里资助，觉慧才能无(🍄)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🎥)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(⏮)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🤬)八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🆘)望码头上送行的大哥(🖨)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(♓)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🥉)巴金和他的作品(🔳)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🐞)国文化的(😻)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🧚)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🍷)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(😳)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(😅)一下电视剧就当是对故事梗概做个了(👖)解吧。因为没(⛏)有任何比较，对于(🔞)这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🔭)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🆓)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(😅)近来(🤩)很不错的一部电视剧。在剧集(🌯)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🙍)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🍛)新出场，我(🍸)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🕒)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🛑)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(♎)还不错的剧集，值得推荐一下(😰)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(🐩)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🛩)带有时代感的部分减弱，强(😧)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(📎)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🔻)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🛣)远不会过(🏡)时的，因此新版《家》是一部(🔯)符(💀)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🤾)的戏，表达他的愤怒和反抗(🙂)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(👮)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🦍)被淡化，强(🤚)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🔨)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(👺)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🏊)垂死的制度发出控诉，宣布(🍉)一个不(💓)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(📝)，把爱情戏推到最重要的(😓)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(📡)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(⛏)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🤕)熟悉的经(♈)验——封建家庭的(🍒)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🙉)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🤠)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🧙)触(🐏)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(📕)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🚋)代(💚)表。他(📽)是这个封建家族最高的统治者，以不(🈴)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🔟)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🎁)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🤮)薄西山，其崩溃的命运是(👄)无法挽回的。高老太爷(🐡)是旧(🌋)制度的维护者，也是旧制度(😾)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🕋)锋芒，并没有简单地指向这个(👖)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(😦)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🔻)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🐥)单化，而是(🌔)努力展示其(😘)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🍾)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🥪)的。由于各自(🕑)的处境与选择不同，他们的爱情故(♒)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(😰)既(🤪)清楚封建伦理道德对包括他本人在(🎓)内的(🎲)青年一代的残害，又不能不(📫)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(👽)于思想与行动的矛(🦓)盾中(📤)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🥣)是《家》的人物形象中性格内涵最为(🥤)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(〰)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🔈)觉醒者，他认识到，封建家(😦)庭“是埋葬(🐀)青年人青春和幸(🤱)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(❄)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🚎)。作家在这部小(😰)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🦉)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🌩)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(⏮)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🔛)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🤼)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(👿)生(🏊)命横(🍡)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🥣)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🔼)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(💸)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🔁)出(🕕)我的‘我控’(🚗)。”
巴金自己偏(💹)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(👯)《秋》；尤其是(⛰)《家》。
“激流”这两个字，颇能(🎼)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🦒)变革(🤺)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🥙)觉醒，之后是个人从休(🦊)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🍃)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🚋)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🤡)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🕥)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🔀)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🔃)道：
“这水，这可祝(🎺)福的水啊(👾)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🤴)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(💁)匠心，在读完全书之后，使人不能(🈯)立(👹)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🕢)点(🈚)，抓住(👷)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🖌)典型冲突事件，表达了(💲)变革“激流”的澎湃(🌼)。《家》是激(🔓)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🎏)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🐦)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(📭)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🎯)
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🥧)一(🔰)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🎍)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(❗)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🧗)天赋。如他所(🚲)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🐮)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🔵)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🍁)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🙎)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🏑)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(😍)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🌰)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🤝)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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