剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(📭)三代同堂(📛)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🧙)。高老太爷有四个儿子，长子辞(🔊)官后，终日卧病在床。其它三房为了(🔛)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🌗)受“父(🤺)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🥊)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(🌲)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🛐)，一些(🐃)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🏗)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🥓)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(💡)，有了儿子海(🧦)臣(🎿)的觉新，和妻(🕰)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(💊)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🔼)丈夫就因病过(🧒)世。钱姨妈见女儿日(🛀)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🍕)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🚌)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🔄)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🐦)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(😡)往探(🙆)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🚣)煎熬不(😧)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🗼)了给予觉新安慰外，基于(🈴)过去和梅(🍇)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(👉)，但大哥觉新和梅表(🎉)姐的例子，却让他们有(♎)所(🖐)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🧤)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🌙)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(😠)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(👜)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🤹)一个人情，答应让鸣凤给(🙆)冯老(🛃)爷做小。鸣凤伤(🎌)心欲绝，想(✍)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(⏺)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(📪)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🌌)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🐌)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(☕)其是觉新，痛苦自责不已，他知(🕟)道欠梅芬的只有下辈子(🈯)还了。
冯(🚀)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🎸)回(🍹)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🏸)，觉慧坚持不肯说出(🍩)觉(🚛)民的去(🏁)处，还把(💯)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🈵)，却爱莫能助(🔀)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🚺)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(〰)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(⬜)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(📵)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(㊗)不用其极，丑态百(🌖)出。更借口替(✖)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(💍)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🍚)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🧤)的事，就让觉慧去完成吧(🐧)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🕸)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(🐸)》电视剧及巴金原著
没有看过原著(🐒)和(☔)老版的电视(🆑)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🐖)作品(🚅)，了解的只是(🍴)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(👤)觉似乎是对中(➖)国(🍳)文化的一种(👑)不敬(🚨)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(💿)《家》的想(⏮)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🐭)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🎒)，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🐐)的念头，看一下电视剧就当是对故事(🏼)梗概(🤞)做个了解吧。因为没有(🌞)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(😆)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🕔)乱造和漏洞百出，外加演员(🚳)总体(🕵)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🥌)集，我(🚯)基(🈂)本上(🎂)是哽咽着(📟)看，时不时还流下眼泪。尤(🏙)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🥚)的，他的内心实在是太苦了。黄(🌕)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(✊)沉重的压力，心中有的只剩无奈、(📪)绝望和(🍎)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(⚾)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🍢)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(💤)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🐪)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🎼)封建、反军阀等带有时代感的(🤷)部(♍)分减弱，强调(💙)爱情(⌚)戏(👗)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🌠)远不会过时的，因此新版《家(🤛)》是一部符合现(🎯)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🍠)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(⤵)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🖐)、梅表姐之间的三角恋作为故事(🙇)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🕵)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🕑)编成影视作品，存(💘)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🌄)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(⚾)爱情戏推到最重要的位置。这不能(🍲)不说是(🙋)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🦇)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🙋)》巴金简介
长篇小说《家》是中国(⏫)现代著名作家巴金(📥)的代表作。
1931年，巴金的(🌚)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(〰)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🤡)实主义笔触(🥅)，刻画了高公馆封建家长们(🈂)的群丑图。他们表面上道(👮)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(💕)无耻。高老(🔤)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(📰)，与(🛴)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🥐)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🏟)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(📤)物所代表的家庭制度，从这个意义上(🎖)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🏄)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🕸)梅、瑞珏、(🤺)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(👣)的处境与选择不同，他(🔩)们的爱(🚬)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(♌)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🤭)己的(🍛)爱情(😔)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(❌)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🧕)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🔹)管“周围是(🔌)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🤧)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🚻)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(⬆)他(🕓)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🆗)佛在跟一些人(🤬)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🚝)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(📡)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(⚪)惨的结局。那(🐗)个时候我的(🏢)心因为爱怜而痛苦，但同时(⛰)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🔇)在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🍣)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🖕)。所以我在一九三七年写(〰)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(💘)我(👒)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(⛺)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🏷)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(☕)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🧑)运动前(🗨)后中国社会剧烈和巨大的变(🚚)革，从家族本位社会向个(🈯)人和(🍙)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🅿)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🥏)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🎞)革提供了(📉)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(🍓)雪中那“黑洞”似的公馆，结(🥘)尾写觉慧如鸟脱笼似(🧐)的(📑)离家，搭(🕦)上往上海的船，望着一(🚀)江东去(🍊)的秋水，他写道：(👺)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(✳)刻离开书中的世界。
这部小说(🏌)的魅力在左(🌾)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(⚪)型，同时用一连串的典型(😊)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(💱)节和主题三者的配搭甚是匀称、和(📛)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🍂)的小(📍)说(🚮)。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🗯)《后记》最后(🔤)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🤟)。这种气息反(🕒)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🐊)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(👺)与恨，欢(🛒)乐与受苦……”。他在其它作品中(🧙)，和作品的(🔗)序言或后记中，无(☝)数次的重(🕕)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🤗)的人(💱)，不(🚘)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🤔)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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