剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🚮)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🐺)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(😰)迫放弃和表妹梅(🍁)芬的爱情，接受“父母之命(👢)，媒妁之言”的婚姻，用抓(🥜)阄决定，娶了素不相识的瑞(🙅)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(📃)上规矩，传长(🐻)不传幼，觉新遂一肩(🦉)挑起(⌛)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🎑)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(😩)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(♏)从(🍺)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🎃)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🤲)子(🌻)过不(🐕)下去，遂(🥤)和对方解除婚(🦖)约，一家人又搬回成都。昔(🔛)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(👧)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🀄)住思念的痛(🏏)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🍤)警(👓)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🍸)和丫(🧚)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🕧)异，使鸣凤对未来很悲(🌤)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(✅)给与打气，承诺有朝一日，等(💰)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🏗)还老朋友(👳)一个人情，答应让鸣凤给(💑)冯老爷做小(🔑)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(📚)的(〽)前一晚，投湖自尽，以身殉(😴)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🌋)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🕜)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(📏)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🗑)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(💋)坚持不(🈁)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🈳)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🕴)时不(❕)提。觉(📽)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🏊)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🔇)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🍨)制威权(🚬)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🌪)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(💮)待产。觉新力争无效，只(👝)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🤪)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🏭)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(💛)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(😫)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🈁)带着(👜)觉新的祝(🍚)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🍙)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(📣)觉很是愧疚。我对于(🆘)巴金和他(🧒)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🦃)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🤚)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(💮)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🥅)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(💆)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🍩)改动，但毕竟不似现在大多(🥈)电视剧(🏮)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(✖)来很不(🐏)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🍈)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🐍)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🍤)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🥀)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🗂)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(😷)新——黄磊瑞珏——(📝)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🎏)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(❔)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🤐)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(✌)的情感是永远不会(🕠)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🧑)反抗只(🎮)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🏇)新则长跪不起、在家中(😃)大闹。觉新与(🍯)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(😠)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🚷)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(⤴)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(👫)实于原(🚭)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🧡)死的制度发出控(👧)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🐰)反封建(😾)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🙄)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🌬)就是要吸引更多的观众，让更多的人(🛣)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🐄)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🎵)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🚯)触，刻(🛷)画了高公馆封建家(➖)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🆚)残忍、荒淫无耻。高老(🔼)爷即是其中最(🆒)典型(😤)的(👏)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(✒)护的制(🙊)度，与(👳)他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🦃)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🍣)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🕶)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(💍)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(📠)没有简单化，而是努力(🌌)展(💟)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🙋)梅、瑞珏、(✉)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🕒)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🚥)的爱情故事各有各的结(🏛)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(📗)既清楚封建伦理道德(👼)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🏼)主王义”，结(🤓)果却于一切(🍦)无补，徒然牺牲了自己的爱(🌲)情。他时时处于思想与行动(🖍)的矛盾(🐸)中，在无所适从中承(🔸)受精(🥨)神(✡)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🗑)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🛃)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🤞)年人青春和幸福的(🏞)坟墓”，他不(📵)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(😩)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🏻)独，并不绝望，我无论正在什么地(🎐)方总能看见一(💔)股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🐷)道路(🍦)．”可以说，作(😳)家的希望和理想，主要寓奇(🐱)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(👱)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🛁)自己，可是书中那些人物却都是作者(🌥)所爱过的和(⏳)他所恨过的。许多(🔼)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(😚)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🚌)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🦅)可(💬)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(💧)。那些惨痛的回忆到(✊)现在还是异常鲜明。在我还是一(⏫)个孩子的时候，我(✖)就常常被逼(🗾)着(🏃)目睹(🏊)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🐂)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🍰)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(💡)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(📕)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(👻)是激流三(🚽)部(✨)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🌨)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🖍)的(🆖)变革，从家族本位(🔵)社会向个人和国家(⛺)本位社(📕)会的变革。首先是个人(🎢)的觉醒，之后是个人从休(🔪)戚相关、福祸与共(🔫)的大家族(👭)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🐥)代的风暴里则(🌽)成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🏄)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🙏)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🥧)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(😒)之后，使人不能立刻离开书中(🍨)的世界。
这部小说的魅力在(🥘)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🤨)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(⌚)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🍖)下(🛹)自己的“目的”，尽量接近真实(❕)。因此成(🦓)为一部(🌲)人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(✒)》的《后记(📽)》最后一行写道：
我始终(🥔)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(🦎)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(➡)来的，呻吟出来的，是(🍅)自然的天吁。这(🖊)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(❄)》总序，短短只(💢)有一千(📎)字，具有同样意思的(🕎)话(🤪)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🧣)次的重复类似的话。读者或许误解他是(🤽)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🈁)融的人。换言之，他爱得认真(🔚)，恨得软弱(🥒)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(♒)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(💯)到好处之(😒)美。
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