剧情简介
电视(📨)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🖍)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🚐)弃(🕍)和表妹梅芬的爱情，接受“父(🌰)母之命(🐊)，媒妁之言”的婚姻(🛣)，用抓(⤵)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(🆚)长不(🅱)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(😋)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🔭)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(📯)种息事宁人的态度，看在(🧜)个性冲动的三弟觉慧眼(💵)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🦍)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🎅)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🏖)扶持，互敬互重。不料平静的(🎢)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(☕)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🍁)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(😗)芬却意外和(🏑)觉新重(🌰)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(😫)，又(🌶)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🌏)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🕧)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(⏺)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🎉)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🍏)识字，经常给与打气(🚲)，承(🅰)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🚮)的梦很快就破碎了。冯(🍻)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🌬)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🍽)凤伤心欲绝，想求助于(🌄)觉慧，又怕(😦)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🎫)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(😂)凤自杀身亡的阴(🕚)影，梅芬的病(👈)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(💂)自责不已，他知道欠梅芬的只有(👬)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许(🌧)给觉民，老太爷(🤶)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五(😷)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🏣)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🥈)于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🈚)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🏹)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🍻)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(👄)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🖨)意，心想家里是需要一个叛(⛷)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🏷)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(😅)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(📽)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(📽)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🐘)巴金(📍)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🐽)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🤟)，感(🚩)觉似乎是对中国文化的一种不敬(⬅)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🧗)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🦕)纪的人已没那么太大必要去阅读(🌘)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🖊)不错的。由于(🏩)是根据原著改编，虽(🔂)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🧞)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(👬)一集(🅿)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🛩)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🏧)泪，作为这样一个封建大家庭的长(🌚)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🔀)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(📉)重的压力，心中有(👌)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(⬇)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🐾)是把原著中反封建、反军(👐)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🦗)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🖨)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(👑)永远不会过时(😈)的，因(🍴)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🕗)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🧖)聚，也安排了多(🍍)出偷偷见面(😙)甚至大胆拥抱的戏。
新版(💩)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🥞)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(👨)旧势力(🎚)束(🍾)缚的内容则被淡化，强调他(🔏)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(👩)较忠实于原(🕍)著内容或其精神；一种是在理(🏝)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🚞)借用原著的某些内(👭)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(🐈)前(🏿)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🤟)制度发出控诉，宣布一个不(💌)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🕝)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🎏)是一种(📝)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🕷)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🕸)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(🏷)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(📻)点，转向自己最为熟悉(🥘)的经验——封建家庭的生活(🛡)。他以自己的家庭为(🌁)素材，创作(⏺)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🈯)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(💾)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(📸)封建礼(🤵)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🏥)制度，与他衰朽的躯体(🔱)一样(🚬)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(📰)回的。高老(🙉)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🌚)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🌄)挞这(❎)个人物所代表的家庭制度，从(🔻)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🦊)相当深刻的一笔；表明(🍟)作者即使是(🈯)对反面人物，也没有简单化，而是(🚛)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(💣)瑞珏、觉民与琴(💭)、觉慧与(✴)鸣风的爱情故(🛄)事构成的。由于(🗂)各自的处境与选择不同(🌯)，他们的爱情故事各有各的结(🏖)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🏏)括他本人在内的青年一(🆑)代的残害，又不能不担负起(🤲)封建家庭的长子责任，逆来顺(🖲)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🔌)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🥄)象(🌅)中性格(✉)内涵最为复杂的悲剧(🔺)性典型。
《家》是把觉新(🌾)“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🎭)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🥧)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🔭)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(✡)庭，勇敢(😗)地追求(😌)新的光明的人生道路(♍)。作家在这部小说(🚒)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🌉)正在什么地方总能看见一股生活的激(🍜)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(⚡)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🔫)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(👿)。所以最初发(🦎)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(📲)在魔爪下面挣扎。我陪(💅)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🍏)道我是在挖开我的回(🔊)忆的坟墓。那些惨(🕌)痛的回忆到(🐀)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(⚡)痛苦，但同时它又充满恶毒(🕘)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🤥)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🛀)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(😿)叫出我的‘我控’(😑)。”
巴金自己偏爱(🥣)《雾、(✌)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🍎)表(📓)达五四运(🧜)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🚘)向(👄)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🚤)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🏘)窝，在新时代的风(👮)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🌪)国家和社会。《家》给予这一(🔷)从旧到新的变革提供了典型(😄)人物和典型故事。这一大变革(🌺)到今天已(🥥)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(📲)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🦖)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🕹)未知的城市和未知的人群中(🛤)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🍂)不能立刻离开书中(⏹)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(📖)变革时代的焦点，抓住在(🏩)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🧦)事件，表(😫)达了变革“激流”的澎(🤣)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🥛)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(💋)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(📙)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🏜)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(🕌)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🕒)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🌙)所说(Ⓜ)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🐸)一九(🌮)三一年四月写的《激流》总序，短(🕙)短只(㊙)有一千(🐙)字，具有同样意思的话重复了(🐈)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(⏭)中，无数(🥔)次的(🈴)重复类似的话。读者或许误(😊)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🛑)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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