剧情简介
从(🚚)前有个人(💬)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(👐)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
—(🌸)—《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城(👹)市里展开(🏽)追逐的(🐾)游戏，天生注定他们就背负(💵)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🎭)察拘禁(🛌)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(⛵)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🌃)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(📚)到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一(💂)个重洋，流出来，却只有两颗泪(🔤)珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🥉)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(📬)，即便是拿自己以(🍚)前成绩(🌺)辉煌的电视剧《迈阿密(💠)风云(😵)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🤦)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🗒)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🏡)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(💹)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🚤)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🔜)。
第二遍看，爽(⏮)的地方依旧很爽，但(👎)意识到这电影的重点(✴)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(📒)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(🌥)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🍊)琐的枝(🏷)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(📏)姻生活，劫匪朋(🐆)友之间和警察同事之间的(🗑)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(⛄)商业片那样将劫匪或者警察(🎾)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(💤)个不守规矩杀掉警(👟)员的混蛋文格鲁，埋下(😐)了最大的失败的伏笔。到了中(🏞)间，文(🌮)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🔸)匪注定不是那种设计出来的仿佛(⛄)可以控制一切的劫匪伙盗(🍁)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🔩)》里面(🚔)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(💹)是他们的命，迈克尔·曼(📳)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(👷)这些男(👇)人的质地(🕸)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对(😾)手但互相尊重的(✉)友谊。影片最后，德尼罗中(👝)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(👯)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德(😜)尼罗入(📢)化(⛸)境的演技，他们把两条道上(👧)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(♌)有谁能够(🐬)抢了另一个人的戏。
这(👰)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🐗)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(😨)地凸(😿)显出来。
阿尔·帕西诺警探文(💶)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🍴)，他能够短时间内观察完现场并对手下(🕡)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🍧)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🍇)家来的情人也一(🧣)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(⚪)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(✏)是你不准看我的电视机！”最后一句(🛬)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🍬)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(😎)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(👔)系婚姻，电(🚁)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🔨)婆(📲)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🏃)下一天(🕎)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(👗)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🤱)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🎎)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🛡)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🏚)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🤪)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(💀)院搂着老婆(🍯)，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🎓)有(☕)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🔘)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🤣)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🕹)最后，他看了看自己心爱(🌕)的女人，看了看(🌽)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🚧)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🙉)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🌜)了他是个(📽)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🔟)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🍟)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(✳)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🕍)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(👶)桌(🎷)子上，并且要在饭店外面干掉(🙁)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(⬆)特一样，也(🌬)是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🙇)初(📨)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(➖)的时候，他说(🤔)：“我一个人(🈚)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🥍)何家具，这些场景的美术设计完全符合(🏮)他孤独的心(🔦)境。遇到伊迪之后他(🎸)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(👌)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🤩)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🏋)，并不会逐渐麻木(💔)，而是会越来越强烈地期盼一(🌒)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🕊)需要依靠(🦕)的。这是(🏇)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🚕)特还结过三次(🕎)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(😴)永(😳)远也不想(🚀)要普通的生活？”尼尔笑(📙)：“那他妈是什么？(🌐)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🔵)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🌧)，他的弱。
克里斯，这(🔩)个尼尔(🥨)最亲密的朋友(❔)，他对于(🛀)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(📊)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🤣)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(😽)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🗽)和脾气而出轨，但仍(🚘)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🖕)，克里斯就清楚阳台后面有(🔭)埋伏(🍭)的警察，于是沉稳(🖕)地离开。他的弱(🤣)点也在(🧕)于，他深爱着自己的老(🅱)婆，他受伤后被尼(💾)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🍸)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🧦)机四伏的时候，重逢(💙)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(🔨)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🍬)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(💽)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🎵)哭。但是他(🖤)无法忍受饭店老板(🦕)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🐩)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(💻)决定放弃这份狗屎工作，入(👓)了伙。看到电视上他死(💿)的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(📷)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(⏰)己，首先问的是(🌤)自己的老婆怎么样(🤴)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(📉)后告诉尼尔，来的(😃)人威胁杀他老婆，他才说出秘(🧙)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(💥)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🏧)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我(📑)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🦔)之间惺惺相惜却绝无可能成为(🥩)朋(🏃)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🗑)各自的梦，一个梦见自己抓过(🙈)的罪犯，一个梦见自己溺在水里(📜)，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🖕)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让(🈚)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🎃)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(📰)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🛄)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🔠)优秀到顶点的(🎆)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🏇)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外(🕣)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(💋)排的那些摇滚乐和(🏾)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(⛪)丧到极点。
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