剧情简介
电(🏃)视剧《家》故事梗概：
高家是(🖍)一个三代同堂的封建大家族，当(🔖)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🤓)辞官后，终日卧病在(🍠)床。其它三房为了己(♐)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(👟)太爷(♏)的作主下，被(♿)迫放弃和表妹梅(😐)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🎭)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🍻)嫁宜宾。
父亲过世，按(⛸)祖上规矩，传长不(🌟)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(📐)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(😄)高家的形象和家族的团结，觉新总是(🐃)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(👶)个性冲动的三弟觉慧(🎅)眼里，很不以为然，生气大哥(📉)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(👾)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🍀)人父母(😹)的责(🌌)任，彼此相(📊)互扶持，互敬互重(🎰)。不料平静的日子却被梅(🥋)芬的再(❗)度出现(🦒)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(😿)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(💨)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(📤)对(😉)瑞珏，又放(🌚)不(📞)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(♿)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🐆)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🕛)和梅表姐(🆓)的例(🚿)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🔘)和丫头鸣(🐳)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🌶)和阶级的差异(🔴)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🚳)给与打气，承(🥗)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🐱)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(😸)接踵而来，高家兄弟的心情更加(🖼)沉重了。尤其是觉新，痛(🎋)苦(🌍)自(🕧)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(⤵)老太(🎭)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🎇)肯说出觉民的(🎙)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🎟)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(😍)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(📪)口气(📄)。
老太爷走了，所代表的专(🔤)制威权也分崩离(🦖)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(📄)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(📞)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🚣)的忠臣。他想逃离这一切，可(🏃)他不能(🛡)走，只(✏)有他留下(💭)来(👒)，觉慧才能顺利离开。只有(🌾)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🍈)地继续学业。觉慧动容，担心(🦖)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🤬)，就让觉(🕐)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(💢)哥，依稀言犹在耳(👻)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(😲)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🏠)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(👗)及认真阅读《家》的想法(💌)，不过被(💥)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🚵)这个时代(🏄)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🌞)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🚼)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(㊗)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🛁)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🔬)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(😴)长孙，他的懦(🐀)弱服从都是可以被理解(🥒)的，他的内心实(🔊)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(✝)着沉重的(🎓)压力(🌵)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🔁)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(👢)陆毅
新版《家》强调(👎)爱情
该剧被(🌛)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(❎)经执导过《别了温哥(👝)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🚀)中反封建、反军阀等带有时代感(✂)的部分(🔺)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(👻)主题是号(🐊)召当时的年轻人努力冲破(🏾)旧思想，然而如果完全按照(🚩)巴老原来的反封建主题(🗡)进行改编，显(⌚)然(💸)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(⚽)式的情感大戏。”比如原(🐍)著中觉新(🖇)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🈁)话(🏧)，在剧中觉新则长跪(🛁)不(🤜)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🍄)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🍥)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🍐)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🦉)品，存(🦌)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🏑)还有一些改编作品，只借用原(💡)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🌃)示(📋)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🌭)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🕕)情戏(🔅)推到最重要的位置。这不能不(✌)说是一种折中的办法(🐶)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🚙)就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🚫)解巴金(⏲)。但是人们不(😀)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🧠)——封建家庭的生活。他以自己的家庭(💷)为素材，创作(🕢)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🔮)横、残忍、荒淫(⬆)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🕐)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🤧)一样，已经日薄西(🗽)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🔡)度的产物(🧤)。小说在刻画这一形象时，其批(👳)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🔼)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🙌)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(📼)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🚳)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🤘)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🔊)他本人在内的青年一代的残害，又不(🌿)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🔌)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🥌)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🐾)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🏀)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(😝)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🚏)敢地追求新的光明的人生道路。作(👅)家在这部小说的序言里曾说，尽管(⚽)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(👉)，主要寓奇(🔐)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🔃)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(📒)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🕑)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🚹)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🐇)跟一些人一块儿受苦，跟一些(👤)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🤛)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🤳)还是异常鲜明。在我还是(🔼)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(📺)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🌭)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🚰)的“积愤”，我对于(🥌)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(♉)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🈺)两个字，颇能表达五(🐣)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🦀)位社会向个人和(💞)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(📍)是中(⛓)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🍐)成了牢笼)挣脱出来，面对国(🤔)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(📞)典型人物和典型故事。这一大(🚯)变革到今天已临末期，但(🌰)是还没(🕜)有完全过(🎅)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🖼)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(✍)福的水啊，它会把他从住了十八(🤬)年的家带到那未知的(🏅)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🍡)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🖨)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🥎)冲突事件，表达(🙅)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🐂)歌。换个方式(❔)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🎾)体的结构完整，遂使部分文字(🔠)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🥒)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🥊)纪念他大哥写的，他必须放下自己(🗡)的“目的”，尽量接近真实(💇)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🍹)写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(👩)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(😒)出来的(🚡)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🐔)是(🎀)天赋(🎳)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(💻)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(📵)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(💍)言之，他爱得认真，恨得软弱(🆕)。这因为他的恨根源于爱。因此在(🤰)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🐋)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🥪)种恰到好处之美。
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