剧情简介
电视剧(🕡)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🗑)放弃和表妹(💃)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🎍)矩，传长不传幼(💏)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🦀)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🍲)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🐩)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(✊)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(📶)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🐪)子却被梅芬的再度出现而打乱(🤓)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🚃)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🦁)方解除婚(🌫)约，一家人又搬回成都。昔日(👙)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(⛪)觉新重逢。
梅芬的不幸(🍛)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🏑)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🚠)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🦃)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🦗)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🎉)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(💻)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(⚓)平，一(😝)波又起。尚未走出鸣凤自杀(🥄)身亡的阴影(📋)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(⛺)加沉重(🥤)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(🕉)许给觉(🈳)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🏚)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🏵)，还把觉(🌪)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🥔)里外不是人，备受煎熬。瑞(👋)珏心疼觉(🎸)新，却爱莫能助(📙)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🧐)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(😜)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(👏)一口气。
老太爷走了，所代表的(🍍)专制威权也(🐫)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(📯)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🐚)产。觉新力争无(⬆)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🌷)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🥌)的两个女人，他终(🚆)于清(🚧)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🍢)才能无后顾之忧地继续学(♌)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(👴)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🎣)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🏌)曾经生活了十八年，让(🕶)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(💏)大哥，依(⛷)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🙍)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(😼)架，没有认真读(🚹)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(📚)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🔰)去阅读《牛氓》一样，他(🚎)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🤸)有任何比较，对于这(🌳)部剧感觉还是很不(🔎)错的。由于是根据原著(🐸)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(♒)多电视剧(🚰)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(👼)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(💙)建大家庭的长孙，他的(🍀)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🧗)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🍞)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🖱)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🏜)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(📠)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(👳)—黄奕
梅芬——(🏬)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(🖇)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🕢)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(📼)》《秋》的读者都知道，巴(💦)老原著的(😧)主题是号召(🛺)当(😭)时的年轻人努力(🏍)冲破旧思想(🍢)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🔶)编，显(😸)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🍰)时(💥)的，因(📕)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🔪)中觉新被(➗)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🚉)间的三角恋作为故(🤴)事(🍫)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🥧)著改编成影视作品，存在三种(😐)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🍦)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🈯)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🦅)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(👵)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🎺)到最重要(🤱)的位置。这不能不说是一种折中的办法(🚧)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(👋)要吸引更多的(💉)观众，让更多(⛎)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🔓)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🙅)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(💲)家庭的生活。他以自己的家庭为素(💻)材，创作了(🍙)揭露(🤝)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🎋)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(💡)长们的群丑图(💽)。他们表面上道(🛣)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🌪)爷即是其中最典型(💙)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🏰)疑的绝对权力(🛣)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🦎)情与生命。然而，他所卫护的制(📽)度，与他衰朽的躯体一样，已(😁)经日薄西(🌗)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🚫)制度的产物。小说在刻画这(🎥)一形象时，其批判锋芒，并(🙍)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🔊)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🕕)刻的一笔；(🙍)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(📵)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(😹)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(📋)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🎫)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🧑)”，结果却于一切无补，徒然牺(❗)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🚏)动的矛盾中，在无所适从中承(😡)受精神煎熬。就人物形象塑造(🚚)来说，觉新是《家》的人(🧗)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是(🚜)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🔙)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🧚)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🔎)无论正在什么地方总能看见一(🐭)股生(🌮)活的激流在动荡(👙)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🏬)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(😲)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🦁)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🔻)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🤳)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(👀)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🔛)目睹一些可爱的年轻生命(💓)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🤓)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🤫)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🛩)》，我(🛐)的“积愤”，我对于一(🤶)个不合理制度(🕢)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(📻)七年写的一篇“代序”里大胆(🚭)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(⛔)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🕍)的变革，从家族本位社会向个人(🚯)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🌻)，之后是个人从休戚相关(🐳)、福祸与(💈)共的大家族的束缚(在悠(🤲)久的(🧑)年月安是中(📜)国人(🙂)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🈚)拾取自己的哀欢。
小说一开头(💩)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🥀)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(❤)知的城市和未知的人群(🐾)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(➕)世界。
这部小说的魅力在(⚪)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🔮)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(📐)变革“激流”的(🚑)澎湃。《家》是激流年代(☔)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🔇)节和主题三者的配搭甚是(🔚)匀称、和谐。由于整体(🚘)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🏢)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🚖)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🏿)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🕝)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🐜)浓的小说。
(三)巴(🥠)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🖼)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(🚝)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🎼)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🍃)青春的(🕣)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🚎)短只有一千字，具有同样意(😋)思(🍴)的话重复了三次：(1)：“这里面(🦅)有(📇)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🐿)误解(🌙)他是一个爱恨(🚜)分明的人，不，他是(🔚)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🔚)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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