剧情简介
从(📶)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(💉)能在三十秒内抛弃(🛅)的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注(😜)定要在这个伤心的城市(🔐)里展开追逐的游戏，天生注定他(🧤)们就背(🏈)负了不同的使(🚇)命(➕)，这让他(⛺)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之(🗡)一基斯的妻子被警察拘禁(💽)变(🐋)成(😸)诱饵，当基斯看(☝)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🍊)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🤢)过目难忘。
有(🔐)一种男人(🎏)，宁可忍耐(🙉)野火把心烧焦，也不会让火星溅(🧐)到情人的发梢。
有(🚏)一种男人，心里藏(♎)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这(👞)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🔁)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🎈)成电影，也没可能哪怕只有七(😺)分接近(👒)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(⛺)看盗火线的时候，是在几年(🎤)前，那(🕥)时看到的是技术给人带来的(🙍)爽快，当时没有见识过很(🥌)多枪战(🛑)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🧟)，动作戏(⛪)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🍬)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🕍)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(👰)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🚊)见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(👦)这电影的重点压根不在动作(🎟)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🍋)15分钟，而这(🛰)是一部长达三个小时的电影。电影(😬)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(👐)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(⏯)警察之中(⏲)某一方设(📁)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🏜)，这伙劫匪注定不是(🥩)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🙂)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🎙)下场(🎚)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(❌)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(☔)地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🤔)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🏊)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺(🏸)和德尼罗入化境的演技，他们(♈)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🌙)且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种(💽)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🕓)姻危机(💛)也不那么清晰。这些(😈)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(👩)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🎌)案情指挥手下(👭)的时候，都表现出(🚧)思维的极度清晰与迅速，他能(👇)够短时间内观察完现场(😳)并对手下们分派任务，他能很快看出(🚴)敌人的动机(🈹)，他(🎁)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🀄)可以搞我老婆因为她请你(💥)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🤶)的房屋里，但是你不准看我(🐳)的电视机！”最后一句(🤘)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🏃)人。那男人被他的气势震(💒)得(🍛)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(👱)的成功或失败，因为不管成功(🖥)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🐿)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🆗)任老(🐳)婆。他老婆希望他能像(💦)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(💤)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🐪)到了微波炉里烤了(🚉)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🤫)只能将(😡)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🎞)感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(💲)的优秀探员，他放弃的(🐆)总是家庭，他对他那台小电视机甚(🔗)至更亲近一些，因(🔳)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🙄)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🐢)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🔮)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🔭)强大，但他更讲究秩序，说话不带(🔊)那么大情(🐍)绪但掷地有声，他(📎)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🤚)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🌎)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(😪)带着心爱的(🎩)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🏵)的劝(🌔)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(💩)你最擅长的，来捉我这(🤓)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🐗)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🙆)这类(📶)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(➰)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🍟)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🍋)进了这(🤝)个家伙的肚子里(🔆)。在投资公司老板(🤕)用废纸耍了他之后(🛂)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🔍)听我说话的，已经(😨)是(🚎)个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🚦)孤(🥣)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🔌)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🈂)的美术(👸)设计完全符合他孤独的心(🍬)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(⚾)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🍯)家，有些黯然神伤，他突然(🔪)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(⛴)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(✋)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🗂)里(🚫)最弱的地方可以依靠——男(🐫)人有时候当然(💋)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🎋)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(✒)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🕢)人。这就是这个大男人没法(🚰)解决的矛盾，他(🧦)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🍢)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(📲)枪战中互相掩护。他很大男人(🔉)，对老婆莎琳(👡)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🐑)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🙌)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(📩)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(💙)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🐫)尼尔安排好出逃，但他只说：(💯)“没有莎琳我不走。”伤刚好(😩)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🕒)，但关于他的几个场(🚃)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🕋)到一件(🐻)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(📇)的女友并不嫌弃他，他觉(🗨)得自己很没用，女友(🧢)只说“我为你骄傲(💳)”，他几乎要(♐)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🚲)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(❇)躯强壮(🦗)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🌳)，他(❄)的女友呆若木鸡。
还有那个(🏐)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🖲)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🦅)说她死了，他小声呜呻吟(🖐)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🥏)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🏍)。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🏛)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(💵)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(💄)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(💣)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🎗)尼罗在咖啡馆里谈论各自的(⚾)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(💂)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🗄)。
看这样一(📝)部通常(🕦)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🤷)到这些，大概说(🐫)明，我没有这些男(📀)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(♟)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🗓)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🐠)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(👉)拍女人，却(🐽)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(⛽)排的那些摇(📔)滚乐(🌹)和管弦配乐，情绪和影片中(💘)男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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