剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🍾)
高家是一个三代同堂的封建大家(🐊)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🏁)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🕋)爷的作主下，被迫放弃和表妹(🚄)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(💹)阄决定，娶了素不相(🍉)识的瑞珏。在此同时，梅(🤐)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(💸)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(😫)的嫉妒，一些有形(🚼)无形的箭齐射向他。为(🌃)了维护高家的形(🐏)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(😔)度，看在个性冲动的三弟觉(🦒)慧(🛎)眼(🕞)里(🤯)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🎊)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🛐)毫无感情(👞)基(🕥)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(😯)平静(⛺)的日(🏑)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🗃)冲喜的，不(🥎)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🔍)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🗂)头(🤞)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(⛪)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(⏹)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(📈)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🚔)的女儿琴，彼此互(🌖)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🕺)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🚎)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🥥)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🔥)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🐞)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🔈)虚伪腐败的(🕧)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🚂)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🍲)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(✡)老太(🕰)爷，命觉新把人找回来，婚事如(🚏)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🕐)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🏡)间，觉新里外不是人，备(🎾)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(😐)诉觉民。两兄弟赶回公(🎂)馆时，老太爷正好咽下最后一(📙)口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🌄)权也分(💋)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(✉)瑞珏在难(📝)产中丧(🐗)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🖇)臣。他想(😷)逃离(🕟)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🎽)有他暗地里资助，觉(🗒)慧才能无(💔)后(🍟)顾之忧地继续学业。觉慧动(⚡)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🍊)，觉慧带着觉新的祝福(🌚)，离(🙆)开他曾经生(😤)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🐀)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(🎨)剧，感觉(🍨)很是愧(👩)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(📶)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🕛)不敬。在看了电视(🚰)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(😻)阻了(🔹)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(💦)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🚧)任何比较，对于这部(🔁)剧感觉还是很不错的。由于是根据原(💢)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(💯)编乱造和漏洞百出，外(🕸)加(🍚)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🕚)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🙍)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🏃)太苦(🚍)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🌘)压力，心中有的只剩无奈、绝望(🖖)和遗憾。他是个没有希望的人物(🍎)，内心充满矛盾，精(🤤)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(😽)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🔟)》《四(⭕)世同堂》等。汪俊称，此次重拍(💸)最大的特点是把原著中反封建、反军(⛹)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🎋)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(😪)想，然而如果完全按照巴老原来的反(🐶)封建主题进行改编，显然与(🏩)时代有(😊)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(⏳)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(➕)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🤹)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🤳)其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🤬)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🤒)随心所欲(👛)的再度创作。
巴金生(🐚)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🍆)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🍗)位置。这不(🎚)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🤵)人情感的(💨)表达方(💴)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🍩)多的人了解巴(🎠)金。但是人们不禁要(⬆)问，这还是巴金的(🚺)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(📀)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(💢)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🙁)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(❌)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(⚾)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(📑)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🚳)，其批判锋芒，并没有简(👁)单地指向这个(🎡)人物的恶德恶行(😁)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🦓)临死前破例对觉慧表示的宽(🏯)厚，就是相当深刻的一(🍰)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🚩)与琴、觉慧与鸣风的爱情(🔢)故事构成的。由于各自的处境与(🔚)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🔥)一代的残害，又不能不担负(🛐)起封建家(🛰)庭的长子责(💮)任，逆来顺受(🌞)，委屈(🛺)求全，实行“作揖主王义(🏄)”，结果却于一切无补，徒然(🥡)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🍫)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🏰)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🐙)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🔹)新的光明的人(🛌)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🔎)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🌱)一部长篇小说(⛽)（在《家》之前发表(💧)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🎖)写成的。所以最(🍳)初发(🕙)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(👁)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🍧)过的和他所恨过的。许多(☕)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🎆)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🚢)一(🚖)些人一块儿在魔爪下面(🖊)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🚞)。我知道我是(🏢)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🧣)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🔤)候我的心因为爱(🧡)怜而痛(🤛)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🕓)起的那种感情。我甚至(🏧)说过(🎓)觉慧在他(🤸)哥哥面前所说(🤹)的话：“让他们来做一次(🌨)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🍋)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(➖)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🏘)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🅾)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(💜)尤(🆗)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🤗)后(♏)中(💨)国(🔕)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🐁)福祸与共的大家族的束缚(🔖)(在悠(👈)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🕊)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🧠)的变革提供了典型人物和典(🌩)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🐊)的离(🕷)家，搭上(🤰)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🍷)了十八年的家(🍴)带到那未知的(🏕)城市和未知的人群中(🧜)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🍼)中的世界。
这部(🚇)小说的魅力在左列几(🍹)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🌁)连串的典型冲突事件，表达(🎀)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🎡)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🙋)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(🌭)文学诞生以来(⏱)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(😥)外的目标，巴金也未能(⏫)免俗，但是《家(🌒)》是(🅿)为纪念他大哥(🤢)写的，他必须放下自己的(⏮)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(⏹)金一九五一年在《家》的(🧣)《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(⛱)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🐜)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🏁)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(⏳)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🦏)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(😸)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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