剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(🏊)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(😸)说(🧑)：我(👁)不能任(🎌)由你们纵横霸道我终将(🛃)为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫(🏪)匪之(🅱)一基斯的妻(📱)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(📡)阁楼妻子，他的爱(📮)人却含着泪(🌖)摆(💗)了(🤽)摆手让他(🖲)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(📜)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一(🚹)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍(🐩)看过，情绪低沉了许(🔵)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(💉)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🆖)流光溢彩(👰)，但这一部(🌖)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(❗)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🌥)水平。很(💙)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🎛)情感。
第一遍看盗火线的时候(🍝)，是在几年前，那时看到的是技术给人(🔜)带来的爽快，当时没有见识过(🧦)很多枪战动作(🧞)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🎸)，动作(🈶)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🥗)动感观的力度就从这些(🏨)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🚉)非必要(🕸)，否则很少见到用血(👧)流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🖼)这电影的重点压根(👈)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🏆)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(😚)影(🥍)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(💞)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(📆)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🦈)，劫匪朋友之间和警察同(🏼)事(🗒)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🚬)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🤲)某一方设计成全能。虽然(🐽)是极专业的劫(🌐)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🚹)一开始那个不守规矩杀掉警员(📣)的混蛋文格鲁，埋下了(🦎)最大(😇)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(👁)出来的仿佛可(🌙)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🌗)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🕟)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🗑)的命，迈(🍾)克尔·曼一开始就安排好了，在这(🌽)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🤔)。
最(🦀)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🍷)句：“我说过不会让你抓起来”，然(🐎)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🖥)·帕(🌖)西诺握起来，无奈(📻)的认(🙌)同这句话并接受德尼罗(🚟)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(Ⓜ)时候，关(🔀)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🏩)，他们把两条道上最优秀的(💏)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🚉)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🕞)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🌼)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🈂)方(🐯)，奇怪地凸显出来。
阿(🥏)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🌥)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(👴)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🕘)婆(💊)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(✈)是你不准看我的电视机！”最后(🏤)一句话声音猛地(🌩)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文(🧑)森(🥡)特内心的弱，在于无(🐢)法和亲人分享自己工(⏲)作的(📜)成功或失败，因为不管成功还是失败(⛷)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(👺)不能跟亲人(🛐)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(⭐)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🆓)，然后“分享”一下一(🧘)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🍔)班(💧)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🐞)每天跟你的(🎂)那些尸体生活在一(🍅)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工(🌉)作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🚸)对他那台小电视机甚至更(👞)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🔄)谐而伤(💄)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🔗)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🏮)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🛄)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(㊗)，怎么(📜)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(📑)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(📘)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🎐)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🦋)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🏴)婆出轨这类家务事。当然(🈸)，他也(📈)需要在必要的时候心狠手辣，文格(🥖)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🍲)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🥡)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(❔)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样(🕗)，也是一(🏦)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🚑)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(😤)再联系，在朋(🧣)友之间的家庭聚(🥑)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(👷)专业的罪犯(⛸)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(👦)了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🏠)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🦁)里最弱的地方可(🐟)以依靠(🎅)——(💣)男人有时候当然也需要依靠的(🐡)。这是尼尔比(🎖)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🥉)什么？BarbeQ和球赛(🛂)？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(😥)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🤕)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(💾)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🏜)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🕊)掉了(🍭)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🎹)，他就(🍆)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(💮)婆，直到看见莎琳亲自(🚇)用一个手势告(🎓)诉她危机(🥫)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🥣)机布(🌡)里丹，戏份极少(👳)，死的很快，但关于他的几个场(🦖)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(💗)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🍌)奴隶。他的(🤭)女友并不嫌弃他，他(😾)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(😵)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🛷)个身躯强壮的男人，在尼尔找(🎖)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🤢)息，他的女友呆若木鸡。
还有(🏈)那个被毒打到(🔩)不(🗝)能动弹而泄露逃跑路(🏒)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🔨)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🐽)打而泄(🕧)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🧙)本，才让男人们在一部表面看上去(🏰)极硬派的电影里显(💵)示出如(🍄)此(🆕)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(👦)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🎭)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🌻)的梦(🐶)，一个梦(♎)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🚳)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🐫)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🐁)下去(🕚)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🔥)，却想到这些，大(🥒)概说明(🤑)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(㊗)到(🦎)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🧜)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(📆)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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