剧情简介
电(🐜)视剧《家》故事梗概：
高(🐧)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🐪)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🥚)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🔉)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(💌)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(💿)向他。为了维护高家(🚒)的形象(🔺)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(📶)大哥太(⚪)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🐅)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🕰)。
原(🛺)来梅芬当年是去冲(📳)喜的，不久丈夫就因病过(🎺)世。钱姨妈见女儿日子过(🤛)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🔝)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🕍)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🏞)觉(🥜)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(📘)新愧对瑞珏，又放不下梅(🍯)芬，内心煎熬不已，终于压(🌊)抑(🏌)不住地向两个(💞)弟弟(🌈)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🍵)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(🦕)亦心有所(💛)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(👙)所(🤵)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🕉)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🆔)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🦁)凤娶进门。
觉慧的(💷)梦很快就破碎了。冯老爷看(🌬)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🛏)凤给冯(🚣)老(🍌)爷做小。鸣凤伤心欲(😜)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(📒)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(📻)慧看透这(🕉)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🚝)责不已，他知(📓)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🎫)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(⛽)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(✊)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(🏝)崩离(👝)析。各房的矛盾(🚓)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🚊)送到城外待产。觉新力争(📡)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🍳)。他想逃离这一切，可(🗿)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🎺)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(💋)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(💽)在耳：“三弟，你一定要努(⛺)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(👅)巴(🌁)金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(👐)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(😥)似乎(🏛)是对中国文化的一种不敬(🆕)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🖍)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🏵)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🌳)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🥂)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(➡)表演还(🐯)不错，这(🐔)部剧算是近来很不错的一部电视(🌋)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(😻)哽咽着看(👖)，时不时还流下眼泪。尤其是(🌫)每次看到觉新(🚝)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🛴)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🎣)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(📨)调爱情
该剧被称作“明星版(🏥)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🦒)把原著(⤴)中反封建、反(🛶)军阀等带有时代感的部分减(🕒)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🚛)召当时的年轻人努力冲破旧思想(😯)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🌰)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🚗)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(💝)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(📓)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🍀)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(💊)觉慧要冲破旧势力束缚的内(🈴)容则被淡化，强调他与鸣凤的(🍈)爱情。把文学名著改编成影视作(🕡)品，存在三种情形(👽)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(⛓)一些改编作品，只借用原著(🌉)的某些内容，更多的是随心所欲的(🎁)再度创(🍭)作。
巴金生前曾表(🎟)示，他写(🅾)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🕖)版《家》的最(💗)大特点是削弱了原著中(🈁)反封(🦂)建的内(♎)容，把爱情戏推到(🍋)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🎶)感的表达方式呈现，目的就是要(🧜)吸引更多的观众，让更多的(✔)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(😠)简介
长篇小说《家》是中国现(🛸)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🚵)庭的生活。他以自己的家庭为(🧓)素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🎊)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🔰)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🕣)建家长们的群丑图。他们表面上(🌩)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🍐)代表。他是这个封建家(🔌)族最高的统(🛩)治(✝)者，以不许置疑的绝对权力，维护(🛍)封建礼教和家(🌔)庭制度，扼杀年轻一代的青春、(📒)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🚘)，其崩溃的命运是无法挽回(🗳)的。高老太爷是旧制度的维护(🔓)者，也是(🥍)旧制度的产物。小说在刻画(♋)这一形象时，其批判锋芒，并没(❗)有简单地指向(🥝)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🖼)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🙈)死前破例(🚔)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🥧)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🚍)性。
《家》的主要情(🌳)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🦈)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🚧)。觉新，这个封建家庭和礼(👝)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(👸)行动的矛(🏖)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🕢)象塑造来(🔐)说，觉新是《家》的人物形象中性(🎾)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🥩)早的觉醒者，他(📣)认识到，封建(🍷)家庭“是埋葬青年(🅰)人青春和幸福的坟墓”，他不(🏈)肯象觉新那样忍(👉)受，他要“做自己的主人(🙁)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🌈)这部小说的序言(👢)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(⛩)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(💜)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🥟)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🛒)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🍓)儿受苦，跟一些人一(🍁)块(🎍)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🕡)他们哀哭(💬)。我知道我是在挖开我的(🤳)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🚤)爱的年轻生命横遭摧残，以(🎗)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🙁)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🔋)在梅的灵前所起的那种感(🤒)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🦀)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🤯)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🏂)会吐露出来。所以(📟)我在一九三七年(🍎)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🚻)’。”
巴金自己偏(👮)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🕙)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(🏮)字，颇能表达五四运(〰)动前后中国社会剧(🍥)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(📸)。首先是个人的觉醒，之后是(🗨)个人从(🙄)休戚相关、福祸与共的大家族的束(🍢)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🕍)笼)挣脱出来(🍚)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🦃)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(📐)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🌿)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(👥)的人群中间去。”
这一开头一结尾(🥥)，颇有艺术(🙋)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🎉)点：
(一)作者抓住了(✒)那个变革时(👭)代的焦点，抓住在变革中旧(🏠)和(🧕)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🗜)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🌏)结构完整，遂使部分(😲)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(📁)，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🍭)纪念他大(👷)哥写的，他必须放下(🍆)自己的“目(🆙)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(👞)写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🌈)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🎶)气息反映一颗(🆙)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🌪)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🏏)艺术，而是天赋。如他所说：(🏏)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(👦)(1)：“这里面有爱(📉)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🐨)恨，”(3)“……可以看见(😝)那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🏔)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(💱)误解(🍉)他(🧛)是一个爱(🗯)恨分明的人，不(❇)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🐕)雪融的人。换(😅)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(😄)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🎅)之美(😏)。
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