剧情简介
电视剧《家(🍿)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(💾)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(✅)辞官后，终日卧病(🥡)在床。其它三房为了己身的利益，明(🌇)争暗斗。身为长房长孙的(🎚)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(👢)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🌶)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🤦)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(💽)人的态度，看在个性冲动的(❌)三弟觉慧(🕌)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🈴)新，和妻(⛩)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🍓)却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(⏳)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🥀)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🥚)姨妈，不跟亲(🌬)戚来往(🥫)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(😜)视。觉新愧(🔢)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🆚)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🔜)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🔸)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🍈)未来很悲观。觉慧(🥫)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🔞)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🕣)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(👬)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🔟)，以身殉情(⏳)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(👽)伪腐(🍓)败的大家(📨)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🕊)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(💪)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🎐)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🕤)抗无效，离家出走。这一来，激怒(🙏)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(💮)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(💍)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🥝)熬(🚘)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🏤)这个好消息告诉觉民。两(📺)兄弟赶回公馆时(🕰)，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(💕)威权也分崩离析。各房的(🐡)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(👘)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🌰)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(⚡)庭的忠臣。他想逃离这(🏚)一切(🐼)，可他不能走，只(🌭)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🏔)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🏀)！
天蒙蒙亮，觉(⏸)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🆕)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🌪)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(💰)何一部作品，感觉(🌭)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🕣)萌生想要(⏺)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🙅)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🆕)于是根据原著改编，虽然在故事(📢)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(📝)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🔹)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(📭)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🈹)每次看(🥁)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🖌)可以被理解的，他(♑)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(😽)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🍵)遗(👌)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(💭)《家》介绍
觉新——黄(🤘)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🌛)》《浮华背后(📚)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(😙)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🍴)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🎄)照巴老原来的反封(🔼)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🚭)情感是永远不会过时的，因(👻)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🗼)戏。”比如原著中觉新被逼婚的(👧)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🦉)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🗽)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🔍)事主线，原著中(🤰)心人物觉慧要冲破旧(🕳)势力束缚的内容则被淡化，强调他(🌟)与鸣凤的爱(🍶)情。把文学名著改编成影视作品，存在(🌧)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(📿)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(📄)前曾表示，他写(😾)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🕍)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🈁)情戏推到最重要的位置。这不能(🍍)不(😹)说是一种折中的办法，以爱(🤞)情这个更符合现代人情感的表达方式(🎤)呈现，目的就是要吸引更多(😩)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(🔒)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🎲)自己最为(🚡)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(📛)为素材(🙍)，创作了揭露封建家(🔢)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🌓)程的小(🎫)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(💇)岸然(🍇)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(📤)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🛋)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🍫)的青春、(🚾)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(💛)衰朽的躯体一(🎟)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(💕)旧制度的产物。小说在刻画(🧓)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(👵)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🗂)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(💅)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🏐)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(😯)任，逆来顺受，委屈求(🚐)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🍲)处于思(🐐)想与行动的矛(🏠)盾中，在无所适从中承受精(♓)神煎熬。就人物形象塑造来(🐹)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🐐)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🔘)春和幸福的坟墓”，他不肯象(💖)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(😔)新的光明的人(🤧)生道路(🎤)。作家在这部小(🕎)说的序(🦎)言里曾说，尽管“周(🤫)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🤠)绝望，我无论正在什么地方总能看见一(👻)股生活的激流在动荡，在创造它自己的(👛)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🏜)第(🚍)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🐞)最初发表的时候用了《激流》的名字(🥪)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🎅)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(👷)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(👈)在(🗒)跟一(🦌)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(💋)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(⛳)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🎍)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🛅)前所起的那种感情。我甚至说(🚯)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🎰)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🌎)对于一个不合理制度的“积愤”才(🚚)有机会吐露(🌰)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🧓)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(🌁)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(👬)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🐶)个人从休戚相关、福祸与共(🚺)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🍔)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(💱)家和社会。《家》给予这一从旧(🌽)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(😭)已临末(🐘)期(🆙)，但是还没有完全过去，因此这部(🕍)书的火(⛸)焰还没有熄灭，许多读者还(🍤)可以(🖱)从《家》里拾取自己的哀欢(♍)。
小说一开(✡)头写风雪中那“黑洞”似的(👅)公馆，结尾(⛽)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(📱)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(😛)去。”
这一开头一结尾，颇有(⛓)艺术匠心，在读完(🏵)全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🏗)界。
这部小说的魅力在左列(🛂)几点：(🈶)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🥛)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🤯)首(🍣)长(🔰)歌。换个(🏏)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(💧)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(🍗)文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🆎)，在写(🌿)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(💠)免俗，但是《家(👦)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🚛)在《家》的(👲)《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🎖)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(📏)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(💝)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(💋)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🎯)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🤣)重复了三次：(1)：“这里(🔼)面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🎺)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🎙)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🥈)中，和作品的序言或后记中，无(🆒)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🤩)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🎇)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🚴)感(🥥)到可(🏄)悯(含有同情的(🏖)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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