剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🎇)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🍏)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(➗)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(👷)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🍜)过世，按(🛣)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🏩)无形的箭齐(🐀)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🔔)全。这种息事宁人的态(🕖)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🍧)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🎏)夫妻到体认(🥙)出为人父母的责任，彼此(🧓)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🖲)的再度出现而打乱了。
原来(👛)梅芬当年是去冲喜的，不(🥘)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🖐)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(❌)觉(🍵)新自责甚深，禁不住思念(🔬)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🔑)觉(⏮)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(🤯)慧亦心(🥞)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(😿)和张姑妈的女儿琴，彼此(🕠)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(💹)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(♋)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🤛)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(📳)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(📠)拖累觉(🌌)慧，几番挣扎，最终还是没(🚱)有开口。就在被送出去(🏕)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(✅)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🛎)凤自杀身亡(💄)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🔹)。尤(💤)其是觉新，痛苦自责不(🔩)已，他知道欠梅芬(🤜)的只有下辈子还了。
冯(👍)老爷想把侄(😎)孙女许给(😪)觉民，老太爷一口答应。觉民(🔍)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🚍)骂(🚊)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🚛)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(😤)欠下一大笔债。东窗事发，老太(🛬)爷气坏了(〽)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🕗)，婚事暂时不提。觉慧兴冲(⛱)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🦓)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🏁)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🉑)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(👪)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🚥)产中丧命。
封建的(💣)陋习夺去了觉新挚爱的两个(🎹)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🧟)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(✉)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🚝)，担心觉新日后的处境。觉新不(🧗)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🤾)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🍞)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🌌)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(⏯)在耳：“三弟，你一定要努力(🍵)，帮大哥争一(🦀)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(🤛)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🏍)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(👝)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(✨)太远了。
打(🗄)消(🤔)了(💧)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🖕)剧感觉还是很不(🥤)错的。由于是根据原著改编，虽(😌)然在故事叙述(♏)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🍳)视剧。在剧集的(🍄)后半段，特别是最后一集，我基(😣)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🌚)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(♟)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🈁)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(😫)心充满矛盾，精神饱(⏭)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🍅)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🤭)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(👌)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🛣)。汪俊称，此次重拍最大(🚜)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🍆)弱，强调爱(👍)情戏(🗝)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(💐)感大戏。”比如原著(🌝)中觉新被逼婚(✍)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🛂)起、在(💎)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🔌)拥抱的戏。
新版《家》以觉新(💪)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(💽)容则(🐛)被淡化(🤴)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🚋)比较忠实于原著内容或其精神；一(😏)种是在理(🎧)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(🐃)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🐁)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🧐)呈现，目的就是要吸引(😗)更多(🐿)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🗓)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🔡)的家庭为素材，创(🍆)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🈳)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(👐)封建家长(🦕)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🕴)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🤒)不许置疑(📛)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(👂)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🥣)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🗓)日薄西山，其崩溃的命(🏔)运是无法挽回的(🗂)。高老太爷是旧制度的维护者，也(🎲)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🤳)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🛳)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🗞)慧表示的宽厚，就是相当(🏳)深刻的一(🎪)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🗨)其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🍹)情节，是由觉新(🐾)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🙎)自的处境与选择不同，他们(🏭)的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🦕)个封建家庭和礼教制(🎛)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(😎)了自己的爱情。他时时处于(🚷)思想与行动的矛盾中，在无所适从(📟)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(👕)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🔐)光明的人生道路。作家(😜)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🎒)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🧐)流在(🍸)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🚕)，主要寓奇在觉慧这一形象里(🧕)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(⛄)个中篇）。它是在(📓)一九三一年作为(🚎)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🛹)的时候用了《激流》的名字(✝)。《家》里(🕷)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(👌)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🦂)一块儿受苦，跟一些人一块儿在(😾)魔爪下面挣扎(🤦)。我(📐)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(⛸)陪着他们哀哭(🎯)。我知道我是(📹)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(👒)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🤕)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🚂)情。我甚至说过觉慧在他哥(👪)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🐷)吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🔗)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(✔)。所以我在一九三七年写的一篇(🚤)“代(🎑)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🧕)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🙇)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🍟)和巨大的变革，从家族本位社会(🍻)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🌮)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🚖)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🏘)了典型人物和典型故事。这一大变革(🔘)到今天已临末期，但是还没有完全(🆙)过(🌳)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(♋)，结尾写觉慧如鸟(🔋)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🅿)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🍶)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🔢)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🗓)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(👅)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(💏)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🏄)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🖍)，在(🖲)写作(🐼)时都怀有一个文(📣)学以外的目标，巴金也未能免(🏘)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🔋)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🤸)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🎦)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🔱)。这(🏬)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(✒)原野(🔜)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(📝)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🌊)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(👣)在其它作品中，和作品的(🕯)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🆚)爱恨分(⬅)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🤾)得如火烧，恨得如雪(🎲)融的人(💶)。换言之(🍄)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🧖)的恨(🐔)根源于爱。因此(🌤)在《家》里(📙)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🏘)这两(🅾)种恰到好处之美。
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