剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(♑)
高家是一个三代同堂(🕰)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🐉)它三房为了己身的利益，明(🏽)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🏂)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(📃)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🏂)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🛠)族的团结，觉新(🌾)总是忍气(⛔)吞声，委屈求全(🐀)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🌸)里，很不以为然，生气大哥太过懦(👜)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(💢)了儿子海臣的(🎣)觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🍜)情基础的(🚉)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🏵)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🍰)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🆓)光光(➡)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🍫)子的钱姨(🤨)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(👥)重逢。
梅芬的(👧)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🏌)苦，瞒着瑞珏，前往探(🔶)视。觉(💻)新愧对瑞珏，又放不(💎)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(💳)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🧡)观。觉(🍫)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🏧)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(🥥)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🚯)还老朋友一个(🛵)人情(👱)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🐈)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🏄)。尚未走出鸣凤(🍭)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🥟)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(💄)了。
冯老爷想把侄孙女许给(📣)觉民，老(🔩)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(⚡)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🧓)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🚬)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(📚)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🆚)事暂时不提。觉慧兴冲(🧞)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🥕)爷正好咽下最后一口气(🥘)。
老太爷走了，所代表的专制威(📈)权也分崩离(😚)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🚋)，无所不用其(🤼)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(💅)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🕎)生地让瑞(🐣)珏在(🥏)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🛶)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🐬)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🚎)助，觉慧才能无后顾之忧地继(〽)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🌯)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🐖)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🖇)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(📱)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🌰)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🦖)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(💡)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(🎪)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(⚪)吧。因为没有任何(🆙)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(⚾)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🏋)上有很大改动，但毕竟(🍂)不似现在(🍫)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(💈)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🚫)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🧥)上是哽咽着看，时不(🐑)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🍫)封(💊)建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🚷)都是可以被理解的，他的内(🛍)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🥛)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(💜)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🛶)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🔁)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🤴)情
该剧(📎)被(🔢)称作“明星(🏈)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(📭)华背(😐)后》《四世同堂(🏡)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🐹)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(😉)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🍹)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(💽)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(😩)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🥩)的情感大戏。”比如原著中觉新被(🔖)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🎏)样一句话，在剧中觉新(🐤)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🐛)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(😧)间的三角恋作为故事主线，原著中(🎃)心人物觉慧要冲破旧势(🏁)力(🎫)束(🎖)缚(♓)的内容则被淡化，强调他与鸣(😔)凤的爱情。把文学(❤)名著改编成影视作(❔)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(😰)改(🖱)编作品，只(😜)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(👩)反封建的内容，把爱情(🍬)戏(🎬)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🛩)符合现代人情感的表达方式(🦆)呈现，目的就是要吸引更(🈶)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(😏)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🙊)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(💑)爷即(🎌)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(👯)置疑(👶)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🎠)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(👪)度，与他衰朽的躯体一样，已经(➰)日薄西山，其崩溃(🕰)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🅿)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(💫)个人物的恶德(🛸)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🥒)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(💖)是努(🕙)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(🌰)、瑞(🤝)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(😸)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🔕)，又不能(🤨)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🌪)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(😞)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🔴)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(⬇)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🔎)的(😬)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🕧)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🏿)造它自己的道路．”可(🎗)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🅱)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🌍)一(🐂)写成的。所(⤵)以最初发表的时候用(🚒)了《激流》的名字。《家》里面不一定(⬛)就有作(🎽)者自(💰)己，可是书中那些人物却都(🌌)是作者所爱过(⛄)的和他所恨过的。许多场面都是(🚬)亲(🆙)眼见过或者亲身经(🛬)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🌮)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(👠)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(♎)的回忆(😲)到现在还(🔍)是异常鲜(🕚)明。在我(🐧)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🎳)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(📃)同(⤴)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(📡)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(📦)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🚫)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🎟)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(⏮)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(❔)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(👓)和典型故事。这一(🎉)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🤫)公馆，结(🗑)尾写觉慧如鸟脱笼似的离(⛲)家，搭上往上海的船，望(🏃)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🔙)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(🦋)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🕛)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🚇)抓住了那个变革(🎎)时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🥈)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🦄)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🆙)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🙋)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🤞)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(🌨)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🌁)也未能免俗，但是(🚁)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🏃)一部人情(⏬)味最纯、生(🌧)活味最浓的小说(🛫)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🍶)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🍂)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🚮)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(😼)意思的话重复了三次：(1)：“这(📭)里面有爱，有恨(🉑)，”(2)“我有我(🐛)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🚌)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🔠)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(💕)《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🆘)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🎡)的怜悯)。这里使人记起“哀而(🎀)不伤、(🦔)怨而(🛥)有怒(✨)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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