剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(📑)的生命中(🕉)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🎺)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🔜)一定(🏇)等到(🤲)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心(💨)的城(🌌)市里展开追逐的游戏，天生(🔵)注定他们就背负了不同的使命，这让(👠)他们只能各(🛃)走各的，然后决一死战。
电影中，劫(🔰)匪之一基斯的(🏏)妻(👙)子被警(📖)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🛹)妻(🔝)子，他的爱人却含着泪摆了(😝)摆(🦆)手让他(🍰)赶快走，那一刻基斯(🦌)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁(🌍)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🎽)只有两颗(🌔)泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这(🎛)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🦕)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🖲)一阵难过(🍦)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(👳)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🚂)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看(🍩)盗火线的(🐲)时候(⏹)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🎥)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(🦁)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🧣)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🕕)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🌺)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🐙)过15分钟，而这(📽)是一部长达(⬜)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🍍)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(⛽)劫匪二号人物克里斯(⏬)一团糟的婚(🕰)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🍔)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(💛)、女人，都(🦄)带来各种麻烦(🕶)，这(🔣)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🧀)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🖍)翰·麦克兰，这也不是什(🌎)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(😄)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(⏹)曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🏤)扎，才能看得出这(👤)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间(😵)作(🚼)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🍽)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(📸)西诺和德(📉)尼罗入化境的演技，他们把(🚗)两条道上(🧐)最优秀的两个家伙都演得咄咄(🤫)逼人(🕘)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在(🌑)眼前再(👂)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🔯)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🍶)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🕷)无神，但分析(🤒)案情指挥手下的时候，都表现出思维(🍹)的极度清晰与迅速，他能(🥘)够短时间内观察完(☔)现场并对手下们分派任务，他能很快看(🚍)出(🎓)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(😎)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🔨)的情人也一样大吼：(🙋)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🖇)我的电视机！”最后一句话声(💟)音(🌀)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特(🌯)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🎸)系婚姻，电影里出现的，已经(🧐)是他第三(👫)任(✖)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(💝)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(👓)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🧠)，哦，你猜今(🔔)天怎(♒)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(💑)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🌕)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(💽)工作包(🤦)围自己(🦍)。
他没(🌚)有办法把工作和感情处理妥当(⬆)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🚟)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🏟)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🛤)搂(🚻)着老婆，传呼机响(🌋)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🚡)留下来陪着。但老婆还是了解这个(⚪)工作狂(🔈)，叫他去(🍧)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼(🥑)罗饰演的尼尔和文森特一样强(🦏)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🔮)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(😘)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(👈)，他看了看自己心(🥉)爱的女人(🛐)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🀄)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🏊)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(📕)接保险的远走，就(🚿)说明了他是(🤜)个专业(🥁)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🗄)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(📷)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🔬)心狠手辣，文格鲁没有(🙏)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🆑)干掉这(🕣)个家伙(😗)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(🕸)特一样，也是一种生活无从分享的孤(🎃)独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🐴)逅女孩伊(🌲)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🐦)，空(🍟)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🈳)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🚛)悄离去，很久没再联系，在朋友(🌳)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(⚾)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(💙)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🛺)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🆕)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🔍)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(💃)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(⛪)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🤺)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(💀)斯，这个尼尔最亲密(🖼)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🗡)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🥝)，把抢劫得来的大把钞票投进(🥒)了(🆑)赌(🔃)场，输得不剩几个子儿。他的(🚴)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🔥)仍然深爱他，她只在阳台上(🌜)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🥌)开。他的弱点也在于，他(♏)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(👒)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🎇)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🦁)在使唤奴隶。他的女友(🤵)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🏫)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(👣)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🥞)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🏞)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(💣)被(🌩)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🌟)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(👰)非他自己(😈)遭毒打而泄(⛏)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🥛)里显示出如此丰富(💱)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🗽)候。
不过，让我(🌬)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🎎)点，两个同样“heat”、但道路不(📿)同的男人之(❣)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🏭)景，还是阿尔·帕西(👝)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🏃)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(📁)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🧣)去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🔷)枪抢劫的电影，却想到这些，大(🎒)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🚸)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🕝)些男人心中的弱(🐴)体现得这样细致入(🛌)微，他很(🛤)了解优秀到顶点的男人们(🐳)是怎样的。当初巩俐阿姨(🤓)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🌽)，因为迈克尔·曼不(👟)大(⏺)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声(👤)音乐敲文(🥊)章，不小心发现，迈克尔·(🗞)曼安排的那些(🈶)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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