剧情简介
电视剧(📗)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🤷)家掌权的是高老(🥀)太爷。高老太爷有四个儿子(⬅)，长子辞官后(🍴)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🏉)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🚦)觉慧眼里，很不(🧔)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(👹)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🙆)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(💨)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🔮)，如今却灰头(🦄)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(⛲)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🏅)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🌓)向两(🏯)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🕔)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(🍌)觉慧亦心有(💮)所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🛄)子，却让(🍨)他们有所警惕。觉民和张姑妈的(⛲)女儿琴，彼此互(👅)有好感(🆒)，低调地交往着。觉慧和丫(🔭)头鸣凤，从(🀄)小一起(🆙)长大，渐(🌃)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(✂)事能够自(🐝)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🌼)梦很(🔫)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(⛩)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🙆)来。然一波未平，一波又(😹)起。尚(🏝)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(✍)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(📜)的心情更加沉重(🗑)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🔃)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🎆)把人找回(🍆)来，婚事如期举行。觉(🥖)新求(☔)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🚫)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🔲)珏心疼觉新，却(💓)爱莫能助。
五叔把(🕸)五婶的首饰骗去当卖，在外面养(💎)起小公馆(⚪)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(📲)民找回来，婚事暂时(🐍)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🌤)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🏆)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🦒)送到城外待(🥦)产(🍃)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🎲)暗地里资助，觉慧才能无后顾(👧)之忧地继续学业。觉慧(🥂)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🔼)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🚒)完成吧！
天(😝)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🛥)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🧙)耳：“三弟，你一定要努力，帮(👷)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🛋)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🎬)和他的作品，了解的只是大(🤾)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🚰)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(♊)那么太大必要去阅读《牛氓(⛏)》一样，他们(🦆)离这个时代太远(🔱)了。
打消了看书的(👣)念头，看一下电视剧就当是对故(🤣)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(😎)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🙄)多电视(🆘)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🚂)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(⭐)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(👪)实在(🖱)是太苦了。黄磊所(👂)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(💇)，心中有的只剩无奈、绝望(💙)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(💹)黄磊瑞珏——黄(👼)奕(⏲)
梅芬——李(🏼)小冉觉慧—(⏮)—陆毅(🏘)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🔯)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🎺)著的主题是号召(😓)当时的年轻人努力冲(🐒)破旧思想，然而(🗞)如(🎲)果完全(👳)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🐂)。动人的情感是永远(🆓)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🥦)。”比如原(🔪)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(👭)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🤛)排了多出偷偷(🏤)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🥤)角恋作(💼)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🥩)被淡化，强调他与鸣凤(😶)的爱情。把文学名著改编成影视作品(🥧)，存在三种情形：一种比较忠实于原(🗳)著内容或其精神；一种是在理解原著基(🔂)础上的适度改写；还有一些改(🧟)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🏍)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🥢)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🐪)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(😁)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🌖)为素(🙉)材，创作了揭(👤)露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🏙)制度衰(💮)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🏏)表面上道貌岸然，实则专横、残(🤲)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(📓)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🗑)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(📔)，其批判锋芒，并没有简单(🛷)地指向这个人物的(🌽)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(💠)说，小(🐢)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🆓)表明(🏙)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(👼)与梅、瑞珏、(🕹)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(👞)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🚮)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🦄)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(👹)塑造来说，觉新是《家》的人物形(📀)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(📫)照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🎨)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🍠)那样忍受(📯)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(😣)言里曾说，尽管“周围(☕)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(⏳)，我(🦅)无论正在什么地方总(🐨)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🎯)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(❣)《家(🔂)》之前发表的《灭亡》只是一(🈷)个中篇）。它是在一九(🔇)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(👩)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🐦)都是作者所爱过(📼)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(⚓)我仿佛在跟一些人一块儿(💢)受苦，跟一(⛸)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🛑)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🌤)爱的年轻生命横遭摧(💛)残，以至于得(💞)到悲惨的结局。那个时候我的心因(🧤)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🌰)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(♎)慧在他(💀)哥哥面前所说的话：“让(🚺)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🙍)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🐩)在(⛱)一(🍉)九三七(🌫)年写的(⬇)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🐈)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🏻)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(💷)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🏖)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🌀)里则成了牢笼)挣脱出来，面(🛂)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🎬)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🀄)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(🎌)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(😱)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🛬)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🎵)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🈲)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(💤)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🌓)典(👼)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🔄)了(🗼)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🐔)配搭甚是匀称(🐁)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🗄)字的生涩和粗糙显(🔧)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🎛)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🙌)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🛶)情味最纯、生活味最(🍴)浓(🍻)的(🚐)小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：(🔦)青春是美丽的东西，而且这一直是(🐤)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(♟)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🤺)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(📷)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🚜)：(1)：“这里(👎)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(😼)的恨，”(3)“……可以(🛃)看见那一股由(🐩)爱与恨，欢乐(🗃)与受(🙀)苦(♊)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🎾)数次的重复类似的话。读者或许误解(🕖)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🐫)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🎲)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🎼)可爱，可恨的人(🚢)只感到可悯(含有同情的怜悯(🔻))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🦅)话，《家》具有这(👈)两种恰到好处之美。
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