剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(💈)三代同(✖)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🗨)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(📩)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🌎)幼，觉(🤒)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🚄)形象和家(🦑)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🎤)。这种息事宁人(🦎)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🏤)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(🤫)了儿子海臣的(🚶)觉新，和妻子瑞珏从毫(❓)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(💧)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🏒)的再(🐥)度出现而打(🦊)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🧛)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🚦)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(♏)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(⛷)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🌀)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(👐)觉(😰)新安慰外，基于过去和梅表姐(🌚)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(🥘)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🕹)感，低(🦀)调地交往着。觉(🐪)慧(🍲)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(😹)老朋友一个人情，答应让鸣凤(♐)给冯老爷做小(💦)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(📄)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🥕)走出鸣凤自杀身(😬)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🔑)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🍂)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(😓)首饰骗去(🎶)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🥗)事发，老太爷气坏了，一(🔪)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🏼)把(🔹)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(📬)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(😷)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🐢)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🤣)习夺去了(⬛)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🏈)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(👸)动容，担心觉新日后的处境(🙇)。觉新不(😳)以为意，心想家里是需要一个叛(🤷)徒，他做不了的事，就让觉慧去完(💫)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🐿)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🌽)码头(♟)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(😏)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🍤)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🤳)想法，不过被妈妈(💸)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🔂)了。
打消了看书的念头，看一下电(🕎)视剧就当是对故事梗概(😋)做个了解吧。因为没有(🍠)任何比较，对于这(♋)部剧感觉还是很不(🚜)错的。由于是根据(🦏)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🐾)毕竟不似现在大多电视剧(🕯)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🛡)不(🔈)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🏭)是最后一集，我基本上(🚗)是哽咽(👰)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🧖)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🗳)建大家庭的长孙，他的(🔁)懦弱(😌)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🦒)——(🍷)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🍘)—(🌞)—陆毅
新(📬)版《家》强调爱情
该剧被称(💷)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🏣)了温(📲)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🎮)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(⭐)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🌰)的主题是号召当时的年轻人努力冲(🔐)破(❔)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🤹)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🤑)中觉新被(🍈)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🦃)把(💂)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🔸)抱的戏。
新(💃)版《家》以觉(🏷)新、瑞珏、梅(🉑)表姐之间的三角恋作为故事主线(💋)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(⛽)一些改(😪)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🔄)示，他写《家》是要向一个(🚢)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🌄)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(👻)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🙌)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(💵)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(💺)家庭为素材，创作了揭露(🍸)封建家庭(🗨)罪恶、展示封建家庭(🕢)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(😣)画了高公馆封建家长们的群丑图(🍑)。他们表面上道貌岸然，实则专横(🏘)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🕚)的统治(🕘)者，以(👴)不许置疑的绝对权力，维护(📚)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🐇)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🎿)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(💜)宽厚，就是相当深刻(⛎)的一笔；表明作者即使是对(🚶)反面人物，也(☔)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🗣)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(📂)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🎋)想与行(👯)动的矛盾中，在无所适从中(🚢)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🥘)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(⏭)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(📀)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🍏)追求新的光(⤵)明的人生道路。作家(👹)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(😫)，我无论(🙀)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🐠)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(😤)》是巴金(♋)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🥈)《灭亡(🐼)》只是一个中篇）。它是在一(📖)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(💩)用了《激流》的名字(🍘)。《家》里面不一(💡)定就有作者自己，可是(🆎)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(👹)多场面都(📄)是亲(🚻)眼(🙂)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🚓)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(📕)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🔊)结局。那(🥖)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(💛)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(😘)“积(🌠)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(😷)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(💆)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🍠)的觉醒，之(🛷)后是个人从休(📪)戚相关、福祸与(😂)共的大家族的束缚(在悠久(🦉)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🤳)里则成了牢笼)挣(📽)脱(😮)出来，面对国(😻)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🤮)天已临末(🦏)期，但是还没有完全过去(🛴)，因此这部书的(🧢)火焰还没(🤤)有熄灭，许多读者还(🎤)可以从(🥧)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🎉)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🚍)把他从住了十(🍶)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(📝)匠心，在读完全书之后(⬅)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🖱)说，《家》的角色、情节(🎬)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🚑)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🖕)之中有九部，在写作时都怀有一个(✋)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🔚)哥写的，他必须(😡)放下(💷)自己的“目的”，尽量接近真实。因(🖍)此(💌)成为一部人情味最纯(🔎)、生(🐹)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🔂)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🏢)是(🦇)在绞汁写出来的(🗝)，是唱出来(🚪)的(🍯)，呻吟出来的(🛥)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(🕞)月写的《激流》总(👤)序，短短只有一千字，具有同样(🏜)意思的(🔧)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🔁)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(💷)记(🎂)中，无数(☔)次的重复类似的话。读者或许(🙅)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(⏺)。这因为他的恨根(🥙)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🆗)爱的人十分可爱，可恨(🍔)的(🐯)人只感到可悯(含有同情(🚝)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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