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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：科幻武侠喜剧地区：大陆年份：2017

更新：2024-05-19 07:01:58

简介：电视剧《家(📫)》故事梗概：高家是一个三代同堂的封建(jiàn )大家族，当家掌权的是高老(🏿)太爷。高老太爷有四个(gè(🐗) )儿子，长子辞官(🤢)(guān )后，终日卧病在床。其(qí )它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🔨)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🎇)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(zhī )命(mìng )，媒妁详情

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剧情简介

电(🛅)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当(📥)家掌权的是高老太爷。高(✋)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🚃)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(👍)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🙊)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🔨)护(💘)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🌟)求全。这种(🧚)息(🐦)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🙆)言。

匆匆两年，有了(👧)儿子海臣的觉新，和妻子瑞(😩)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🈷)子却被梅(👰)芬的再度出现而打(🐚)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🎭)，不(🚖)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🤩)回来(💀)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🔘)却意外和觉新重逢。

梅芬(🚻)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🔃)，终(🌭)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🏸)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(👄)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🕯)慧的梦很快就(🍦)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🥪)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(📈)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🈹)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🖕)出鸣(🅾)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🚬)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🗒)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(😎)出走。这一来，激怒了(🏖)老太(🥢)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🚫)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🧤)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(👿)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🍨)觉慧把觉民找回来，婚事(📃)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🎖)个好消息(👅)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🌠)正(🦒)好咽(🤦)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🎷)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🥕)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🍱)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🤸)丧命(🔟)。

封(💇)建的陋习夺去了觉新挚爱的(🖨)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🤳)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(💧)。只有他暗地里资助，觉慧才(🛂)能无后顾之忧地继续学业(🚗)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(📙)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(⛑)定要努力，帮大(👕)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(💴)版的电视剧，感(➿)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🌂)了电(⛺)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(💯)电视剧就(🎱)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🗿)的。由于是根(🚗)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(👙)视剧(🕜)。在剧集的(🚇)后(📴)半段，特别是最后一集(🐧)，我基本上是哽咽着看，时不时还流(⚡)下眼泪。尤其是每次看到觉(🙇)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🔖)家庭的长(📉)孙，他的懦弱服(🔥)从都是可以被理解(🥅)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🍯)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🐽)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🗃)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🔡)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🍂)—李小冉觉慧(🧟)——陆(👢)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🏗)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🗯)戏。“看过《家》《春》《秋》的(🕓)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🔭)冲破旧思想，然(🍵)而(🐷)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🕡)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🚴)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🔡)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🏹)、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🏗)自成家(🦅)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🚇)恋作为故事主线，原著中心人物(🎥)觉慧(➡)要冲破旧势力束缚的内容(🆓)则被淡化，强(🚖)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🐀)编成影视作品，存(🈶)在三种情形：一种比较忠实(🖥)于原著内容或其精神(📠)；一种是在理解原著基础上的适度(🐈)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(✒)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🧞)刑。新版《家(🎋)》的最大特点是削弱了原著(📧)中反封建的内容，把爱情戏推(🈹)到最重要的位(🤛)置。这不能不(🤫)说是一种折中的办法，以爱情这个(🥍)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(👴)人了解巴金(🤸)。但是人们不禁要(🥋)问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(🐔)简介

长篇小说(🤨)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🥗)，转向自(🍁)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(👪)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🤢)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🍕)笔触，刻(🚙)画了高公馆封建家长们的(🔱)群丑图。他们表面(🔞)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(😙)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(⛸)恶(🌛)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🕒)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(👩)的宽(🍮)厚(♌)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(📸)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(📀)代的残害，又不(🤠)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🅱)与行动的矛盾中，在无所适(🎓)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🅱)来说，觉新是《家》的(☕)人物形象中性格内涵(🛑)最为复杂的悲剧(🚽)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🏺)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🐧)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🍟)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🛢)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🔯)独，并不绝望，我无论正在什么(🐜)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🎙)道(🛰)路．”可以说，作家的希望和理想(😄)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🤧)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(💀)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🎟)历过的。作者言：我写《家》的时(🍭)候我仿佛在跟(⛲)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🛫)的年轻的生命(🥟)欢笑，也陪着他们哀(⛴)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🖖)个孩(🚡)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🙂)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🐈)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🆓)九(🕗)三七年写的一(♟)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🕤)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(⛄)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🎐)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🚛)向个人和国家本位社会(🐠)的变(📩)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(💀)休戚相关、福祸与共的大(💽)家族的束缚(⚡)(在悠久的年月(🍨)安是中国人的安乐窝，在新时代的风(👛)暴里则成了牢笼)挣脱出(🌡)来，面对国(🥂)家和社会。《家》给予这一(🍗)从旧到新的变革提供了典型人(🗻)物和典型故事(❗)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🛺)这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🔂)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🖨)笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🆗)一江东去的秋水，他写道：

“这水(🌾)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(⏸)年的家带到那未知的城市和未知的人(♌)群中间去。”

这一开头一(⛱)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🌃)世界。

这部小说(📻)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(🧦)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(😊)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🚫)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🎊)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🏷)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(♏)时都怀有(🎶)一个文学以外的目标(📝)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(👊)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🕥)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(⛪)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🏙)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(💷)映一颗单纯(🙋)的心灵，读(🤰)他的小说(🚰)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(📥)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(♒))巴金在一九三一年四月(🎸)写(❗)的(🕟)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🚼)意思的话重复了(🌓)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(💘)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(👌)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🚀)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🤓)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🥖)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🤩)软弱。这因为他的恨根源于爱(🌿)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🥂)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。