剧情简介
从前有个(👘)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(♒)任(🎰)何你不能在三十秒内抛(🦕)弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🗿)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🔀)终将为(🌧)你们送葬。他(🗄)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不(⛱)乏温暖的。
他们注定要在这个(♋)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🍇)战。
电影中，劫(🈚)匪之一基斯的妻(⛺)子被警察拘禁变成诱(🚌)饵，当基斯看(✂)见阁楼妻子，他的爱人(💵)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🔣)不下的神情让人过目难忘。
有一(👓)种男人，宁可忍耐(🌖)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(👱)发梢。
有一种(🍽)男人，心里藏着一个重洋，流出(🐄)来，却(🚒)只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(👋)至一度，迈克尔·曼的(🚁)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🐻)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(😇)影几乎都有(🥘)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(♏)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🍵)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(✖)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🙆)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(📘)时没(🚿)有见识过很(🚙)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(⛴)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(😈)。那著名(🏋)的七分钟枪战里，两方人马的(👩)站位、掩护、救助(🏙)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🈷)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(✅)四溅来(🏏)增加效果。
第二遍看，爽的(🎌)地方(🛠)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🍗)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(📯)括警探文森特和劫匪二号人(🕖)物克里斯一团糟的婚姻生活(💔)，劫匪朋友之(🎀)间和警察同事之间的家庭聚(🔌)会等等场(🙂)景。这部电影并不像一般商业片那(🧛)样将劫匪或者警察之中某一方设(⏬)计成全能。虽然是极(😟)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🅰)终，因为电影一开始那个(🤴)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🖋)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🔉)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(😃)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🏙)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(⏳)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(📱)并接受德尼罗的死掉，然后泪(🌀)水慢(🍢)慢填(🎄)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🔬)没了(🛃)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🛁)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🔷)且没有谁能够抢了(🛡)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🚁)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🐰)出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🕵)时间内观察(⚪)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🍻)对老婆请回家来的情人也一样大吼：(📉)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🌩)计的房屋里，但是你(🍏)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🛢)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(⏭)都是一桩桩(🗓)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🛰)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🚎)上下班，然后“分享”一(👒)下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🐻)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(😁)难道要在下班的时候要对(🕊)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🖇)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🌔)根发痒，只说“你其实每天跟你的那(⏳)些尸体生活在一起”。而文(💛)森特也只能将这些(🎁)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🍊)，他放弃的总是家庭，他对他那(🍤)台小电视机甚至更亲近(🖱)一些，因(🥅)为回(✔)到家，它不能对老婆诉苦，却只(🌒)能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🔱)活从来不和谐而伤心割腕(🗯)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🥠)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🛴)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🕚)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🌟)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🥐)撞将(🔆)出去？他是个有原则的(🌭)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🕜)保险的远走，就(🏓)说(💖)明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🚮)。因为他明(🍬)白自己是(👡)个什么，在餐馆拒绝文(👔)森特让他不要抢(🍾)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🔙)样的人。”他懂得进(💙)退，在行动中听到了远处车内的一(🚧)点声响，立即警惕起(⭕)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(😍)麻烦，他在餐厅把(🙄)文格鲁的脑袋狠狠(🚑)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(💔)拿起电(🙇)话打过去，撂下狠(🦀)话：“电话那头听我说话的(🛅)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🏴)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🥉)除了沙发没有任何家具，这(🏠)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🙉)悄离去，很久没再联系(🔟)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🥨)没成家，有些黯然神伤，他(😨)突然明白，其实自己急切要一份感(🍠)情寄托，于是(🚯)起身，给伊(🌄)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🈯)是有什么用呢，他(⏭)是个男人而不是个铁人，一个人的(🔫)日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🦖)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🗣)自己(🥟)心里最弱的地方可以依靠——男人有(🐶)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(📅)次婚。在咖啡馆(🏉)对话的时候，文森特问：(⏹)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🎑)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🎤)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🤽)最亲密(🚃)的(🦎)朋友(💭)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(➿)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(📜)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🥔)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(⛲)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🕤)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(❄)而出轨，但仍然深(⭐)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(⭐)手掌，克里斯就清楚阳台后(🚜)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(😉)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过(🆒)程中，被临时找来代替的黑人司机布里(👴)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(💢)们清(🥐)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🍅)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🥒)一再的贬(🥦)低、奚落和精神上的侮辱，因为(🗞)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🎿)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(💅)这个硬汉的弱。
只有这样看上去(🚻)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🏞)本，才让男人们在一(📑)部表(🌅)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(😲)影中，他们几乎都有(💸)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🌖)里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(👴)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(⤵)景，还是阿(🙋)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🌲)抓过的(👭)罪犯，一个(⬛)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🌲)欢的镜头，还是(📓)阿尔·帕西(🕒)诺杀死德·尼(🗄)罗之后，那(😷)双慢慢湿润的(🥠)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(📆)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(😎)。而迈克尔(🌦)·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🛶)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🐫)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🏰)迈克尔(🔧)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(💽)的那些摇滚(🏐)乐和管弦配乐，情(⬅)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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