剧情简介
电视(🕊)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(🕤)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🚫)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🎇)，梅芬亦远(🎅)嫁宜宾。
父亲过(🍮)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🆒)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(📀)。这(🧦)种息事宁(🍼)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(👳)里，很不以为然(✨)，生气大哥太过懦弱，觉新有(💼)口(🌃)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(💁)子(📆)瑞珏从毫无感情基础(😯)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🏨)度出现(🏥)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🐭)因病过世。钱姨妈见女(😪)儿(🦐)日子过不下去，遂和对方(👷)解(👳)除婚约，一家人(🚴)又搬回成都。昔日风风光光地离开(😻)，如今(♿)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(😊)住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🛠)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🐂)不下梅芬，内(🐶)心煎熬不已，终于压抑不住地(🕢)向两个(🐸)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(😅)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🎓)。觉慧和丫头鸣凤，从小(🤴)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🕯)的(😷)差异，使鸣凤对未(🛠)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(♐)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🌵)自尽，以身殉(🕝)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🏰)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🍳)来。然一(🈳)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(❗)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🗺)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🚡)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🈶)坚持不肯说出觉(📑)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(👄)足(⌚)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(😗)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🙅)暂时不提。觉慧兴(🤽)冲冲地把这(🐗)个好消息告(💢)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🧤)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🉑)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🍯)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🏩)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🏞)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(〽)又恨的(🤴)“家”。遥望码头(🛄)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(⤵)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🕹)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(😗)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(⛰)心(🎑)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(📎)电(📀)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(📓)来很不错的一部电视剧。在剧集的(❗)后(🎦)半(🌱)段，特别是(😰)最(🕳)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(📗)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(♐)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🗣)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(😠)，背负着(👪)沉重的压力，心中有(♉)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(📢)——陆毅
新(🦆)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🏃)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🕕)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🕓)破旧思(👏)想(🔊)，然而如果完全按照巴老(👚)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(👫)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(💮)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🍭)姐各自成家后再次重聚(🍛)，也安排了多出偷偷见面甚至(👠)大胆拥(🚧)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🚍)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(📰)调(🥡)他与鸣凤的(🧞)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(✖)比较忠实(🥂)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(👇)的适度改写；(🕍)还有一些改编作品，只借用原著的某些(🥣)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(😙)是(🥝)一种折中的办法，以爱情这(🦆)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🛎)人们不(💎)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(👼)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🚯)素材，创(🐸)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🔫)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🔊)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🖼)爷即是其(📫)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(👞)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🙏)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🏥)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(📫)破例(📦)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🍔)使是对反面人物，也没有简(🤠)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(📔)梅(🧦)、瑞珏、觉民与琴、(🦏)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(⛎)选择不同，他们的爱情故(🎀)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🗜)，他既清楚封建伦理道德对包括他(😂)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🤘)自己的爱情。他时时处于思想与(👈)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🐚)煎熬(🚈)。就人物形象塑造来说(😴)，觉新是《家》的人(⛏)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🔚)慧的反抗对照着表现的(😋)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🔴)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🥠)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(💌)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🕳)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(✨)赏
《家》是巴金的第一部长篇(🦐)小说（在《家》之前(📑)发表的《灭亡(👲)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🛸)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🏈)》的时候我仿佛在跟一(🌦)些人一块儿受苦，跟一些(🌳)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(😸)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🧡)的时(👪)候，我就常常(🚋)被逼着目睹一些可(🏅)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🍵)结局。那个(🛤)时候(🤰)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(👳)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🙃)不合理制度的“积愤”才(💴)有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🎽)写的一篇“代(🔴)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🐻)出我的‘我(🕐)控’。”
巴金自己偏(😫)爱《雾、雨、电(❌)》，但最受读者欢(🐘)迎(👈)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(😰)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🚴)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(📀)的大家族的束缚(在悠久的(🚶)年月(😲)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🦑))挣脱出来(🙋)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🎧)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🙎)书的火焰还没有熄灭，许多读(💔)者还可以从《家》里拾取(💺)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🕴)的离家，搭上往上海的船(🤳)，望着一江东去的秋水，他写道：(👲)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🐖)书之后，使人不(🆔)能(♉)立(👉)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(❌)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🌛)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🏈)方(🚮)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🏙)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(😑)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🐧)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🎸)为一部人情味最纯、生活(🍤)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🤙)住：青春是(👃)美(🌍)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(😢)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(👪)一千字，具有同样(🥠)意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🍗)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(📼)与恨，欢乐与受苦…(🌨)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🥘)一个爱恨分明的人，不，他是(🛎)爱得深，恨(🤾)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(💟)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🐎)而不伤、怨而有怒(🤞)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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