剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去(🏄)》所改编的电视剧，讲(🔽)述的是在1978年到(😄)1992年改革开放的大浪(🙄)潮下，主要(🦂)典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的(🛌)集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申(📵)代表(😂)的外国资本，这些具有代表性的实践(✝)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新(🉐)。
刚一开播的《大(🛫)江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边(💊)忆起往昔，每一集的剧情，都能实实(👐)在在的(⛺)打动在那个年代生活过的(🈶)观(🖱)众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、(🎩)甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻(💑)了解到长辈们是在(🕋)一个什么样的(⚫)生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大(🤹)江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气(🌓)、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造(⏩)型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型(🔰)上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍(👲)扎(🔞)着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬(🌭)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造(⌚)型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没(🔢)有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个(💗)面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的(🖱)好看、如(🍳)何配色的好看，人们(💇)更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型(😤)很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年(🍬)代末的风土人情，剧中前二十几集(📪)最(🃏)常出现的场景就是小雷家村(🧒)，土房(⛩)土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的(🎚)就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户(🐲)纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭(🛠)的，只要屋子不漏雨水(⚡)能住，窗明几(🍍)净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布(🛵)置。
一部剧的成功，除了造型(🎆)、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江(📣)大河》中演员塑造的角(🕷)色都想给他们贴上角色的标(🏺)签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了(📵)不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门(🦁)口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大(🙈)家伙(🛑)产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭(👵)泣。剧中有演(🎾)技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来(🚽)的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众(⤵)的喜怒哀乐。
《大江大河》的(👑)剧情之所以真实并且如(🎁)此受欢迎(🔢)，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活(🛠)背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入(👽)了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、(🍞)爱奇(🤶)艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改(😊)编(🧦)，讲述了宋运辉（王(🗝)凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍(🏹)受歧视，但是他把握住了(👍)1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人(🏆)员，一步步晋(🌠)升，奠定了(💬)成功人生的基(🚊)础，但也在新时代的(🍲)变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十(💫)足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由(👀)于自身文化水平不高，眼界不够(🏫)开阔，最终绊倒在新(🔲)事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无(🥌)疑就是个体经(💷)济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生(🌁)意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了(🚃)那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念(👈)，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大(🏽)幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第(🏓)一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更(🐶)多的是(🎇)豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎(💨)实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既(🔫)浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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