剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🐼)
高家是(🏫)一个三代同堂的封建大家族，当(➕)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(😱)为了己身的利益(🕍)，明争暗斗。身(💐)为(🌡)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🛐)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🆚)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🐭)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🚢)宾(👣)。
父亲过世，按(🐐)祖上规矩，传长(🌟)不传幼，觉(👆)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(💣)来各房的嫉妒，一些有形无形的(🍘)箭齐射向(⏳)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🍦)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(😙)感情基础(🤫)的夫妻到体认出为人父母的(🔬)责任，彼(😖)此相互扶持，互敬互重。不料平(📻)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(📪)了。
原来梅芬当年是去冲(🥂)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(👝)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🐋)瑞珏，又放不下梅(👃)芬，内心煎熬不已，终于(🚞)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(😆)表姐的情谊(➿)，主动替觉新守住这个秘密(💱)。
觉民和觉慧亦(🧠)心有所属，但(🤳)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🐢)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🙄)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🎈)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🕊)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🧜)在被送出去的前一晚(🐢)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(📏)，梅(📛)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🐑)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🎑)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🍄)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🕳)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🐆)，却爱莫(😥)能助。
五叔把五婶的首饰骗(🚘)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🙏)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🥘)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🧞)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🍮)个女人(🈸)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🚳)，心想(🧠)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🧀)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(👜)着觉新的祝福，离开他曾经生活(🗨)了十八年，让(⏭)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🍤)的电视剧(🔺)，感觉很是愧(🚤)疚。我对于(🚤)巴金和他的作品，了解的只是大概(🤕)框架，没有认真读过(👊)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🐺)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🎤)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🐹)毕竟不似现在大多(😧)电视剧的(🙆)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🍎)剧算是近来很不错的一部(🚆)电视剧(🐂)。在剧集的后半段，特别是(💇)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(⏩)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🤖)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(📡)孙，他的懦弱服从都是可以被理(👪)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🛎)重(✊)的压(🎵)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🍓)没有希望的人物，内心(🏺)充(🍋)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🗒)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(📩)导过《别了温哥华》《浮华背后(🔑)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🤠)反封建、反军阀等带(🧓)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(👠)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🔳)来的反封建主(🍉)题进行(🙌)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(✔)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🌁)大戏(💯)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(✔)怒和反抗只用(⏭)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🏇)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🚿)重聚，也(🍕)安排(🤒)了(✡)多出(📛)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(💽)》以觉新、瑞珏(🎛)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🚞)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🤵)在理解原著基础(🕕)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🚂)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🔓)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🛩)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🏒)是要吸引更多的观众，让更多的(🌈)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(😏)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🎋)》是中国现(👌)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🌥)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🔳)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🦅)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🚲)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🏍)典(🍙)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🔊)卫护的制度，与他(🐋)衰朽的躯体一(💬)样，已经日薄西山，其崩(🧜)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🌘)画这一形象时，其批判锋芒，并没有(👉)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🖤)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🐗)深刻的一(🔰)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🎷)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(😎)主要情节(🔅)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🐓)构成的。由于各自(👑)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🕵)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(😕)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🛅)顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🥫)义”，结果却于一(🍊)切无补，徒然牺牲了(✖)自己的爱情。他时时处(🌗)于思想与行动(😍)的矛盾中，在无所适从中(🗼)承(⏲)受精神煎熬。就(🚨)人(👂)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(💪)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(☔)的。觉慧是高家最早的觉醒(🗽)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🤕)那样忍受，他要“做自己的(🐩)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🛋)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(📲)创造它自己(🤡)的道路．”可以说，作(⚪)家的希望和理想，主要寓奇(😋)在觉慧这一形象里。
《家》评(🌁)赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🤹)名字。《家》里面不一定就(📗)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(😭)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🐣)生命欢笑，也陪(🤗)着他们哀哭。我知(🤨)道我(🌈)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(♿)逼着目睹一些可爱的(🧞)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🚡)局。那个(😟)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🏐)慧在梅的灵前(🌄)所起的那种感情。我甚至说过觉(🔙)慧在(🏪)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🌑)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🔝)对于一个不合理制度的(🤩)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(😥)一九(🛸)三七年写(📅)的一篇“代序”里大胆地说(🌹)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🌫)运动前后中国社会剧烈(📦)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🚛)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(😠)的火焰还没有熄灭，许多(🕟)读者还可以从《家(📮)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(💎)如鸟脱笼似(🚪)的离家，搭上(🦋)往上海(🍱)的船，望着一江(🍤)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🏖)啊，它会把(📃)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(🕊)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🍑)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🦕)》是激流(📯)年代(😸)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(💄)题三者的配搭甚(😰)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🗽)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的(🏎)小说，十部(🔑)之中有九部，在写作(🍸)时(🐣)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(👐)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🌽)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🥜)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🖐)的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🌤)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🚘)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🕝)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的(🗽)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🐈)里面有爱(🚓)，有恨，”(2)“我有(⛔)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(👗)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🛫)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🌖)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🤨)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(♍)而(🦐)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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