剧情简介
电视(❓)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🎖)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🤐)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🎖)婚(🙄)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🛴)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🕋)来各房的嫉妒，一些(🕤)有形无形(🛌)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(👒)团结，觉新总是忍气吞声，委屈(💥)求全。这种息事宁人的态(🔼)度，看(🔠)在个性冲动的三弟(🥘)觉慧眼里，很(⚪)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🆖)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🙉)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🍔)的责任，彼(🧕)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(⚓)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🔽)去冲喜的(🈚)，不久丈夫就因病过世(❓)。钱姨妈见女儿日(❓)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🚩)。昔日风风光光地离(💡)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🕙)戚来往，梅芬却意外(📒)和觉(😖)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责(🛂)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🥘)瑞珏，前往探视。觉新愧对(📜)瑞珏，又放不下(🧞)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🌳)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🥉)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🧥)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🐾)有朝(💟)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🕖)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(😕)情，答应让鸣凤(🎲)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🐷)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🌪)，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🐋)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🎀)慧看透这个虚伪腐败的大(🤩)家庭，他想离开，却在觉(🚎)新的劝说(💟)下留了下来。然一(🖨)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🧔)苦自责不已，他(🎩)知道(🈚)欠梅芬的(🐆)只(🤾)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(🔯)觉民(🧙)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🧣)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🍏)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🍔)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(😔)手(🔬)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🤦)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🍒)产，无(🈂)所不用其极，丑态百出。更(🌜)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🔺)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🛃)产中丧命。
封建的陋习夺(💲)去了(😖)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🕯)的(📰)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(💾)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🤩)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🎀)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(⛰)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(👼)和他的作品，了解的只是(🧤)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🌵)乎是对(🌁)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(⏬)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🚰)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🥦)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🍺)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🍭)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🎫)及中心立意上有很(😤)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🌏)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🙋)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(📧)样一(🚛)个封建大家庭的长孙，他(🔛)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🥀)实在是太苦了。黄(➕)磊所饰演的觉新看(🍢)上(💲)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🦗)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(♏)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🍲)视剧《家》介绍
觉(🛰)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🧤)了温哥华(🎦)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🐂)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🌫)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🉑)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🍾)如果完全按照巴老原来的反封建主题(🍳)进行改编，显然与时(🕋)代有些脱节。动人的情感是永远不会(⏳)过时的，因此(🤙)新版《家》是一部符合现代人审美方式(🐲)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🔻)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🏡)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🤕)次重聚(🕎)，也安排了多出偷偷见面甚至(👷)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(⬅)之间的三角恋作为故事(🏕)主线，原著中心人(🏒)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(😉)，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🤛)名著改编成影(🎵)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🔒)原著基础上的(⏲)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🍗)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(✊)中(🦃)反封建的内容，把爱情戏(🔅)推到(🚰)最重要(🖨)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🕑)爱情这个更符合现代人情(🚇)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🌵)的作品吗？
《家》巴金(🗻)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🚍)悉的经验——封(🧑)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🏌)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🎣)笔触，刻画了高公(🤲)馆封建家长(🛄)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(⛩)杀年轻一代的青春、爱情与生(🦃)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🔩)山，其崩溃(👯)的(🦁)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🔝)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🌤)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🔰)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🔶)情节，是由觉新(🐯)与梅、瑞珏(🎻)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(✂)事构成的。由(📎)于(🏐)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🎅)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🖕)清楚封建伦(🏛)理道德对包括他本人在内的青年一代(🛹)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(📩)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🐰)格内(🚅)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(👊)照着表现的。觉慧是(🆖)高家最早的觉醒者，他认识到，封(🐡)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(😂)不肯象觉(🏮)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🐅)道路。作家在这部小说的序言里(🤝)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(📨)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(⛸)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🐆)的希望和理想，主要(🍡)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(❣)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🎑)在一九三一年作为(🥙)《激流三部曲》之一(🔞)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🚓)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🍠)是亲眼见过或者亲身经历过的(📺)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🍼)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🎰)轻的生(👖)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🏹)回忆到现在还是异(🏜)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(📈)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(👄)到悲惨的结局。那个时候我的心因(🏪)为爱怜而痛苦(📍)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🏅)牺牲品吧。”一直到(🌫)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🧗)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🚔)是激流三部曲《家》、《春(🏅)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(😰)的变革，从家族(🥋)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🗯)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🈂)这一从旧到新的变革(💺)提供(📆)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(📹)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🛳)写风雪中那“黑洞”似的公(🕕)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🗄)的离家，搭上往上海(💜)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🏧)他从住了十八年(🌔)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(⛄)力在左列几点：
(一)作(🍂)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(✈)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🎊)》是激流年代的一(♉)首长歌。换个(😣)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(😻)部人情味(😧)最纯、生活味最(🌏)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🍊)《后(🐅)记》最后一行写(🔨)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🌠)浓厚(🈸)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🔀)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🎤)短只有一千字，具有同(🗽)样意思的话重复了三次：(1)：“这(🎛)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🛩)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🙏)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🎗)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(❎)们觉得可爱的人十分(📹)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(👽)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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