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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:微电影 科幻 动作 美国 2007 

主演:彼得·弗兰森 罗纳-李·西蒙 弗兰克·格里罗 凯文·扬森斯 西蒙·万 

导演:查德·斯塔赫斯基 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🥖)益,明争暗斗。身为(🏟)长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母(🥔)之命,媒妁之(🕣)言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识(🚑)的瑞珏(📢)。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父(🦇)亲过世,按祖上规矩,传长(🔦)不传幼,觉新遂一(🍒)肩挑起承继家业的重担,不料却(🅾)招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然(😠),生气大(👰)哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基(🍰)础的夫妻到体(🎳)认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静(⏰)的日子(🍻)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱(🍳)姨妈见女儿日子过不下去(😨),遂和对方解(🍫)除婚约,一家人(😜)又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱(😲)姨妈,不跟亲戚来(📇)往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉(🕞)新自责甚深,禁不住思念(🅿)的痛苦(😔),瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放(🗝)不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾(✈)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情(👲)谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例(🍮)子,却让(🅾)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🍡)儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往(😻)。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣(👍)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为(😶)了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累(🤥)觉慧,几番挣扎,最终还是(🍞)没有开口。就在被送(🚄)出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣(🍍)凤的死,让觉慧看(✴)透这个虚伪腐败的大家庭,他(🕸)想离(🐟)开,却在觉(🍹)新(📧)的劝说(📷)下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟(🦏)的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉(🗻)新把人找回来,婚事如(🎿)期举行。觉新求助觉慧,觉(🔥)慧坚持不肯说出觉民(✴)的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的(🐁)首饰骗去当卖,在(🍈)外面养起小公馆(😸),还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于(🥉)人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(♈),争夺家产,无所不(🦈)用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(👍)新力争无效,只好照办,没想到却硬生生(🗣)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🛬)新挚爱的两个女人,他(😊)终于清醒过来,不再扮演封(⬇)建家庭的(🕸)忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他(📛)暗地里资助,觉慧才(🏾)能无后顾之忧地(📵)继续学业(⛸)。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不(⬅)了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依(🐹)稀言犹在耳:“三弟,你(🌭)一定要努力,帮大哥争一口(⛸)气!”

《家》电视剧及巴金原(❤)著

没有看过原著和老版的电视剧,感觉很是愧(😍)疚。我对于巴金和他的作(🏛)品,了解的只是(🔓)大概框(🐝)架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🍉)了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家(👀)》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离(💂)这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一(💃)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🌏),对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编,虽(🙂)然在故事叙述及中心立意上有(🍁)很(📒)大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上(🚿)是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一(🥉)个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了(📸)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🦖)没(⬇)有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎(👾)熬。

这是(😧)一部还(🙉)不错的剧集,值得推荐一下。

新版(👛)电视剧《家》介绍

觉新(👩)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大(🔔)的特点是把原(📰)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏(❎)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按(👐)照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🕚)的情(🚻)感大戏。”比如原著中(🔎)觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出偷偷(👉)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🌒)姐之间的三角(🔗)恋作为故事主线,原著中心人物觉慧要冲破旧势(🧗)力束缚(📊)的内容则被淡(⛱)化,强调他与鸣(🥇)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在(💇)三种情形:一种比较忠实于原著内容或其精神;一种(😪)是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的(🔏)某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱(⬛)情戏推到(💭)最重要的位置。这不能不说是一种折中(🔛)的办法,以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己(🐕)最为熟悉(🏪)的经验——封建家庭的生活(🥥)。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🏡)》。

《家》以(🏖)深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆(⏬)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、(🚞)残忍(🐀)、荒淫无耻(🎎)。高老爷即是其中最典型的代表。他(💷)是这个封建家族最高的统治者,以不许(🔖)置疑的绝对权力,维护封(🥩)建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体(🆔)一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法(🖕)挽回的。高老太爷是(✳)旧制度(🍆)的维护者,也是旧制度的(🕺)产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德(👗)恶行,而是深入鞭挞(🕎)这个人物所代表(🔪)的家庭制度,从这个意(💝)义上说,小说描写高老太爷临死(👟)前破例对觉慧表示(🤮)的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即(🐞)使是对反(🙌)面人物,也没有简单(😓)化,而(😖)是努力展示(🎄)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🗡)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故(🌐)事各有各的结局。觉新,这个封建家(🐇)庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🛃)想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬(🆒)。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的(🥖)人物形(💲)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(〰)早的觉(🥚)醒者,他(🕯)认识(🦓)到,封建家庭“是埋葬青年人青(📇)春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🗂)说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望(🐨),我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己的道路.(🤡)”可以说,作家的希望和理想(🦅),主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🦔)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作(📳)者所爱过(🎱)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我(⛓)仿佛(🚽)在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🎯)笑,也陪着他们哀哭。我知道(🗼)我是在挖开我的回忆的坟墓。那(😀)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🃏)还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得(🎡)到悲惨(🎛)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅咒(⬆)。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🗣)那种感情。我甚至说过觉(🤭)慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🍧)》,我的(🚎)“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这(🕷)两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本(😐)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个(🕌)人从休戚相关(🤜)、福(🐁)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(💒)人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此(😡)这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾(🤹)取自己的哀欢。

小说一开头写(👯)风雪中那“黑洞”似的公馆,结(👇)尾写觉(😽)慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海(♈)的船,望着一江东去的秋(🕎)水,他写道:

“这水,这可祝福的水(🔥)啊,它会把(⛳)他从住了十八年的家带到那未知的城市(🎑)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全(🕸)书之后,使人不能立刻离开书中的世(🐋)界。

这(🤧)部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(💻)代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色(📜)、情节和主题三者(🚍)的配搭甚是匀称、和谐(🏼)。由于整体的结(📉)构完整,遂使(🗾)部分文字(👵)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实(🤤)。因此成为一部人情味最纯、生活味最(✈)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(😠)记》最(👠)后一行写道:

我始终记住:青春是美丽(🔫)的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🤜)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🈵)息(🍦)。《家》尤其浓厚。这(🌻)种气息反映一颗单纯的心灵,读(🏊)他的小说(🤑),你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天(🏧)赋。如他所说:“永生(💋)在青春的原野”。

(四)巴金在(✡)一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我(🧕)有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品(🛢)中,和作品的序言或后(🧛)记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得(🚺)浅,爱得(💃)如火烧,恨得如雪(🎪)融(❇)的人。换言之,他爱得认真,恨(🐰)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分(🙎)可爱,可恨的人只感到可悯(含有同(🐋)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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