剧情简介
电视剧(🔻)《家》故事梗概：(🥏)
高家(🕗)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🕞)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🍽)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🐄)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🐪)眼里，很不以为(⛓)然，生气大哥太过懦弱，觉(😿)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(😲)相(🏗)互扶持，互敬互重。不料平静的(🐊)日子却被梅芬的再度出现而(📟)打乱了。
原来梅芬(🔷)当(🌇)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(⌚)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🕉)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(📬)的痛苦，瞒(🥚)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🤴)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🔮)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🦅)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🛢)，背地里偷偷来往。然身(🏘)份和阶级的差异，使鸣(🚒)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(✡)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(📨)事(🍌)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(😷)快就破碎了。冯老爷(🎹)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🖐)自尽，以身(🏻)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🐈)腐败的大家(🈹)庭，他想离开，却在(📭)觉新的(👱)劝(🙉)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(📧)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(📮)情更加沉重了(🎚)。尤其是觉新，痛苦自责不已(🌫)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🎵)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🔷)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🤾)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🔢)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(💖)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🌳)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🥍)冲地把这(😞)个好(🚹)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🚸)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🗂)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(⛎)待产。觉新力争无效，只好照办，没(👺)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🎎)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🆕)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(💹)下(🍟)来，觉慧才能顺利离开。只有他(🚖)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🤐)地继续(📥)学业。觉慧动容，担(🍤)心觉新日(🍃)后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🤙)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(👳)活了十(🚻)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🆘)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🏰)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🛩)原著
没有(🥥)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🦂)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🕌)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(😷)》的想法，不(🖍)过被妈(🧔)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一(🥀)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(👦)根据(🦎)原著改编，虽然在故事叙述及中(💈)心立意上有很(✋)大改动，但毕竟不似现在大多电(🏧)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(♏)的后半段，特别是最后(💇)一集，我基本上是哽咽着(🛥)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🤑)出场，我都禁不住想要流泪，作为(💱)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🔳)从都是可以被理解的，他的(🌾)内心实在是太苦了。黄磊(🥞)所(👙)饰演的觉新看(🗾)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(✔)物，内(🆎)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🏀)错的剧集，值得推荐一(🌽)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(💑)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(💸)人审美方式的情感大戏。”比如原著(🌭)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🔪)梅表姐各自成家后再次重聚，也(🌧)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(⌛)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(📋)作为(🐤)故事主线(🍥)，原著中心人物觉慧要(➕)冲破(🐒)旧势力(😹)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(❄)三种情形：一种比较忠实于原(🍤)著内容或其(👜)精神；一种是在理解原(👛)著基(🏔)础上(😈)的适度改写；还有一些改编作(🎡)品，只借用原著的某些内容，更多(👨)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🚭)，他写《家》是要向一个垂死的制(👮)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(😋)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🍕)戏推到最重要的位置(🍚)。这(🕰)不能不说是一种折(🐓)中的办(⬇)法(😕)，以爱情这个更符合现代人情感的表(💕)达方式呈现，目的就是要吸引更多(🚠)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(😠)代著名作(🛴)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🚊)封建家庭的生活。他(🚼)以自己的家庭(🌨)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🍱)义笔触，刻(📰)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🗓)上道貌岸然，实则专横、(🛌)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(📅)治(🍍)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(👲)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🦋)，已经日薄西山，其崩溃的(💙)命运是无法挽回的。高(📮)老太爷是旧制度的维护者，也(🎚)是旧制度的产物。小说在刻画这(🤶)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(💇)指向这个人物(😢)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🖱)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🎠)使是对反面人物，也没有(👵)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(✖)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🛺)的爱情故事构成的。由于各自的处境(🐖)与选择不同，他们的爱(🥘)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🚸)本人在内的青年一代的(🍹)残害，又不能不担负起封建家庭的长子(⏹)责任，逆来顺受(🤠)，委屈求全，实行“作揖主王(💙)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🕦)处于思想与行动的矛盾中，在无(🏺)所适从(🧙)中承受精神煎熬。就人物形(💚)象塑造来说，觉新是(🙊)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🏀)觉新“作揖”与觉慧的反抗(🥨)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(📱)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(😒)不孤(🤬)独，并(📵)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🥚)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🏆)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🛐)就有作者自己，可是书(🌮)中那些人物(🏖)却都是作(🕓)者所爱(🥄)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🐇)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🛫)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🐉)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🕵)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(😈)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(⬆)孩(💢)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🏬)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🕴)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(❤)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(😄)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(👓)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🗺)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🌗)年月安是中国人的安(♉)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🙌)旧到新的变革提供(🏓)了典型(👃)人物和典型(🌹)故事。这一大(🎰)变革到今天已临末期，但是还没(👾)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(♈)拾取自己的哀欢。
小说一开(🎪)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🔙)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(🔥)住了十八年的家带到那未知的城(🚶)市和(🐙)未知的人群中间去。”
这一开头(🛃)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🥄)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🐽)激流(💃)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(⛓)题三者的配搭甚是匀(🚞)称、和谐。由于整体(👠)的结构完整，遂使部分文字的(〽)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🐮)部之(🏸)中有九部，在写(✏)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🎷)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🆗)一九(🚐)五一年在《家》的《后记》最后一行写(⛺)道：
我(🥥)始终记住：(🤕)青春是美丽的东西，而且这(💌)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🔼)。这种气息(➖)反映一颗单纯的心灵，读他(👔)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(💃)的(🔍)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(😑)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(📑)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(⏮)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(➕)后记中，无数次的(📏)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🎂)融的人。换言之，他爱(🦆)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(😈)(含有同情的怜(🗳)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(👑)恰到好处之美。
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