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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🍛)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🍀)儿子，长子辞官(♐)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🍮)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🎍)全。这种(🕓)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🦓)，有了儿子海臣的(🌽)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🏢)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🐩)的，不久丈夫就因病过世。钱(♎)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🎏)觉新重逢。
梅芬的不(🛥)幸(✂)，使觉新(🏹)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🆎)已，终于压抑不住地向两(🤭)个弟弟(🚂)倾吐。觉民和觉(🆘)慧除了给予觉(🤶)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(👯)惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🔓)，彼此(🍟)互有好感，低调(⬛)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🔴)起(🏷)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🐛)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🐖)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(😏)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(⏱)求助于觉慧(♋)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🗜)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🛑)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🍐)下辈子还了。
冯老爷想把侄(🐪)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🔌)觉慧，觉慧坚持不肯说出(🕎)觉民的(🥜)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(😐)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🕍)坏了，一病不起(😆)。自知不久于人世，终于松口，让(🔴)觉慧把觉民(🥋)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🐃)告诉(🎞)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(😰)爷走了，所代表的专(🌧)制威权也分(⏳)崩(🐹)离析。各房的矛盾浮上台(😁)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(👆)中(👢)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🎵)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(💹)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🏃)他暗(⛑)地(🖌)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🏟)慧动容，担心觉新日后的处(🐹)境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🤺)个叛徒，他做不了的(🎹)事，就让觉(🤺)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🤘)慧带着(💊)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🐱)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🚟)言犹在耳：“三弟，你一定要努(⏳)力，帮大哥争一口气！”
《家》电(👄)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(🍗)视剧，感觉很(🍵)是(🐫)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🤴)剧(⬇)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🏠)同21世纪的人已没(🔚)那么(🤢)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🔱)远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(😆)不错(🔗)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🍫)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🍜)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🐜)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(😯)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🌷)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🏎)从都是可以被理解的(🏩)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🚨)有希望的人物，内(🤭)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(⛔)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🐗)
梅芬——李小冉(🔋)觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(♓)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🏰)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🕴)《家(♒)》是一部符合现代(♉)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🗒)中觉新则长(🗑)跪不起、在家(🍷)中大闹。觉新与梅表(👧)姐各自(🏕)成家(🐍)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🐤)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(💈)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(😎)情。把文学名著改编成影视作品，存(😼)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🐌)有一些改编作(🙀)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(😲)《家》是要向一个垂(🌊)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🧘)反封建的内容，把爱情(🏷)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🐝)。但是(🌾)人们(📦)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(💇)点，转(🆗)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🐼)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🛌)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🅰)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(😩)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🚧)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🕥)这(❔)个人物的恶德恶行(🦔)，而是深入鞭(🕠)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🥞)义上说，小说描写高老太爷临死前破(🆎)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(😄)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🤜)力展示其性格的多面复(🤱)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🚴)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🐻)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(✋)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(📑)。就人物形象塑造来说，觉(😮)新是《家》的人物形象中性格内涵(🗜)最为复(🥁)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(👰)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(✡)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(😶)光明的人生道路。作家在这(😌)部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🧦)无边(🌀)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(😩)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🧕)路．”可以说，作家的(💺)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(📂)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(💔)》只是一个中篇）。它(🎚)是在一九三一(🏥)年作为《激流三部曲》之一写成的(🕖)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🔸)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(👖)他(✈)所(🚬)恨过的(🏫)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🌽)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🛣)到现在(👢)还是异常(🦆)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🐾)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(📼)的心因为(🚼)爱怜而痛苦，但同时它又充满(🥘)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(⏬)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🐛)有机会吐露出(🗓)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(💾)”里大(🗺)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🎇)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(㊗)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🐻)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(✏)革，从家族(🥕)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(⏯)族的束缚(在悠久的年(🏒)月(🎖)安是中国人的安乐窝，在新(📯)时代的风暴里则(🏣)成了牢笼)挣脱出来(🦎)，面对国家和社会。《家》给予这(🌕)一从旧到新的变革(🌸)提(🧖)供了(🧟)典型(🛡)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🙉)去，因此这部书的(🤴)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🕸)那“黑(😳)洞”似的公(🤲)馆，结尾(♟)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(😈)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(💡)的家带到那未知的城(👎)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(➿)典型冲突(🚯)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(⬛)使部分文(😦)字(🅰)的生涩和粗糙显得有重要(🎧)了。
(二)新文(🐷)学诞生以(🎣)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(😖)也未能免俗，但是(🤡)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(💭)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🈂))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🌛)溢着纯洁的青春气息(🍀)。《家》尤其浓厚。这(♎)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🍖)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🗼)”。
(四)巴金(🏿)在一九三一年(🚷)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🏹)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🛁)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🚨)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🐷)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🙀)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(😾)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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