剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(🥣)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(👜)爷有(🥐)四个儿子(😓)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🐪)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🆎)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🔙)珏。在此同时(🏞)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(⏳)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🍋)动的三弟觉慧眼里，很不以为然(📈)，生气大哥太过懦弱，觉(😪)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(✒)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🕶)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🚟)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🎳)搬回成都。昔日风风光(😘)光地离开，如今却(📔)灰头土脸地回来(🕋)，好面子的钱姨(🚖)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🤚)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🍬)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🌚)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🏺)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🕜)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🥤)长大，渐(🕖)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(📽)立了，要把鸣凤(🛫)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🖖)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(💮)人情，答应让鸣(🕒)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🐎)。就在被送出去的前一晚，投(🕷)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(💸)的大家庭，他想离开，却在觉新的(🔑)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🐤)，又接(🐪)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🍾)是觉新，痛苦自责不已(🎡)，他知(🐤)道欠梅芬的(⛰)只有下(🎰)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🚻)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🥧)来，婚(🔝)事如期(🎪)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(📁)持不肯说出觉民的(🐜)去处，还把觉新(🤰)臭(😋)骂一顿。夹在祖父和手足(🤦)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(🖖)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🤮)兴冲冲地把(🏃)这个好消息告诉觉民(✈)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🤰)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🍜)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🗽)送到城外待产。觉新力争无效，只好(📂)照办，没想到却硬生生(🥪)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉(🍋)新挚爱(♿)的两个女人，他终于清醒过来，不再(🐜)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🚈)助，觉慧(🏋)才能无后顾之忧地继(🕤)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(〽)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🖊)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🎷)版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🔪)对于巴金和他的(🎣)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🏗)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🔱)了看书的念头，看一下电视剧就当(💋)是对故(🐥)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🥢)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🐈)后半段，特别是最(🤝)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🎪)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🐅)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(😎)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🐐)沧桑，背负着沉重的压力，心中(🕘)有的只剩无奈、绝(📡)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🧕)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🕜)版电视剧《家》介绍
觉新(👄)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🆎)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家(📙)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🌊)。汪俊称，此次(🥣)重拍最大的特点是把(📓)原著中反封建、反军(🛀)阀等(😏)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(😕)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🛩)完全按照巴老原来的反封建(🗯)主题进行改编(📚)，显然与时代有些(🌡)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🎠)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🖖)和反抗只(😟)用了“要把(♏)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🥂)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🥉)名著改编成(🍃)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🌖)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🌂)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🌔)要向一个垂死的制度发出控(⚽)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(👜)是削弱(🚨)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🎽)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(⏸)人情感的表(🤗)达方式呈现，目的(💣)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(📊)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(👓)着力点，转向自(🔟)己最为熟悉的经验(🎏)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🍟)败崩溃过(🤳)程的小说《家》。
《家》以深刻的(🌱)现实主义笔触(🎈)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🔉)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(🧠)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(👃)体一(⏫)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🤒)制度的维护者，也是旧制度的产物(👬)。小说在(⛷)刻画这一形象(✴)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(💑)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🌑)觉慧表示的宽厚，就是相(🤬)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(👸)没有简单化，而(📁)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🕷)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(😛)故事(🏪)构成的。由于各自的(🥨)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🈹)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🥪)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(♎)全(🌙)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🍁)了(🚬)自己的(🔜)爱情。他时时处于思想与行动(🆙)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(📧)人物形象塑造来说，觉新是(♊)《家》的人物形(🐑)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🏣)识到，封(🎻)建家庭“是埋(👓)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(📌)这部(🛴)小说(🔝)的序言(🔪)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(📤)方总能看(⚓)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(😙)
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🛠)一年作为《激流(🚯)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(〽)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🕛)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(👢)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🕦)生命欢笑，也陪着他们哀(🚸)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🕉)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(⛵)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(😡)生命横遭摧残，以至于得到悲(💍)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🐾)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(👚)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(💥)愤”，我对于一个不(🔳)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(📩)大胆地说：“我要(🤜)向一个垂死的制(👐)度叫出我的‘(🌱)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🎾)大家族的束缚(在悠久的(✈)年月安是中国人(🧑)的安乐窝，在新时代的(🍛)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🔢)读者还可以从《家》里拾取自(✉)己的哀欢。
小(🏠)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🌥)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🏜)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🐼)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(👱)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(📌)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列(🕹)几点：
(一(🥔))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(👥)和新的人物典型，同时用一连(🚂)串的典型冲突事件，表达(😂)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🦂)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🏰)搭甚是匀称、和谐(🔳)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(👺)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🍑)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(♋)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：(💬)青春是(👞)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🚷)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🚳)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🛂)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🕖)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(♎)一股由(😭)爱(🤰)与恨，欢乐(🐭)与受苦…(🙂)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🔻)中，无数次的重复(🎵)类(🥅)似的话(🥢)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(👖)怜悯)。这(🏇)里(💸)使人记起“哀而(💬)不伤、怨而(🏎)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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